kierunki filmu współczesnego – semestr 1 współczesne kino

kierunki filmu współczesnego – semestr 1 współczesne kino

KIERUNKI FILMU WSPÓŁCZESNEGO – SEMESTR 1
WSPÓŁCZESNE KINO AZJATYCKIE
1. Melancholia i nostalgia w nowym kinie tureckim
•
Nuri Bilge Ceylan: Chmury w maju (1999), Uzak (2002)
•
Zeki Demirkubuz: Wyznanie (2002), Przeznaczenie (2006)
•
Semih Kaplanoğlu: Jajko (2007), Mleko (2008), Miód (2010)
2. Turcja między nowoczesnością i tradycją
•
Derviş Zaim: Salto w trumnie (1996)
•
Özer Kızıltan: Lęk przed Bogiem (2006)
•
Abdullah Oğuz: Chwile szczęścia (2007)
•
Yeşim Ustaoğlu: Puszka Pandory (2008)
3. Irańskie kino autorskie
•
Abbas Kiarostami: Smak wiśni (1997), Uniesie nas wiatr (1999)
•
Mohsen Makhmalbaf: Kandahar (2001)
•
Jafar Panahi: Na spalonym (2000), Krąg (2006), Taxi-Teheran (2015)
•
Asghar Farhadi: Perski nowy rok (2006), Co wiesz o Elly? (2009)
4. Kino kobiece w Iranie
•
Tahmineh Milani: Ukryta połowa (Nimeh-ye penhan, 2001), Piąta reakcja (Vakonesh
panjom, 2003)
•
Marziyeh Meshikini: Dzień, w którym stałam się kobietą (2000)
•
Samira Makhmalbaf: O piątej po południu (2003)
•
Marjane Satrapi: Persepolis (2007)
•
Menijeh Hekmat: Trzy kobiety w różnym wieku (2008)
5. Bohaterowie dziecięcy w kinie irańskim
•
Bahram Beizai: Bashu – mały obcy (1989)
•
Majid Majidi: Dzieci niebios (1997), Kolory raju (1999), Deszcz (2001)
•
Bahman Ghobadi: Gdyby żółwie mogły latać (2004)
6. Afganistan w kinie
•
Siddiq Barmak: Osama (2003)
•
Hana Makhmalbaf: Budda runął ze wstydu (2007)
•
Marc Forster: Chłopiec z latawcem (2007)
7. Kino chińskie Piątej Generacji
•
Zhang Yimou: Zawieście czerwone latarnie (1991), Kwiaty wojny (2011)
•
Chen Kaige: Żegnaj, moja konkubino (1993)
•
Tian Zhuangzhuang: Wiosna w małym miasteczku (2002)
8. Dziedzictwo II wojny światowej w kinie chińskim –
•
Wu Ziniu: Nanjing 1937 (1995)
•
Wen Jiang: Diabły za progiem (2000)
•
Lou Ye: Purpurowy motyl (2003)
•
Lu Chuan: Miasto życia i śmierci (2009)
9. Chiny na przełomie wieków
•
Jia Zhangke: Peron (2000), Nieznane rozkosze (2002), Świat (2004)
•
Zhang Yuan: Kocham cię (2003), Zielona herbata (2003)
•
Xiaolu Guo: Chinka (2009)
•
Xu Jinglei: List od nieznajomej kobiety (2004)
•
Yu Li: Zagubieni w Pekinie (2007)
10. Nowe kino tajwańskie
•
Hou Hsao-hsien: Miasto smutku (1989), Lalkarz (1993)
•
Ang Lee: Przyjęcie weselne, 1993)
•
Edward Yang: I raz, i dwa (2000)
•
Tsai Ming-liang: Rzeka (1997), Kapryśna chmura (2005)
•
Wei Te-sheng: Wojownicy tęczy. Seediq bale (2011)
11. Hongkońska nowa fala
•
Ann Hui: Pieśń wygnania (Song of the Exile, 1990)
•
Wong Kar-wai: Happy Together (1997), Spragnieni miłości (2000)
•
Stanley Kwan: Przytul mnie mocno (1997)
12. Pamięć i tożsamość w kinie koreańskim
•
Im Kwon-taek: Dalej, dalej, jeszcze dalej (Aje aje bara aje, 1989)
•
Kim Ki-duk: Wiosna, lata, jesień, zima i… wiosna (2003)
•
Park Chon-wook: Oldboy (2003)
•
Lee Chang-dong: Sekretne światło (2007), Poezja (2010)
•
Bong Joon-ho: Zagdaka zbrodni (2003), Matka (2009)
13. Azja Południowowschodnia
•
Anh Hung Tran: Zapach zielonej papai (1993), Rykszarz (1995),
•
Apichatpong Weerasethakul: Choroba tropikalna (2004), Wujek Boonmee, który
potrafi przywołać swoje poprzednie wcielenia (2010)
•
Lav Diaz: Norte, koniec historii (2013)
14. Tożsamość traumatyczna w kinie japońskim
•
Hirokazu Koreeda: Złudny promień światła (Maboroshi no hikari, 1995)
•
Masato Harada: Bounce ko GALS (1997)
•
Shinji Aoyama: Eureka (2000)
•
Miwa Nishikawa: Kołysanie (Yureru, 2006)
•
Toshiaki Toyoda: Błękitna wiosna (2001)
•
Akihiko Shiota: Szept księżyca (1999), Szkodnik (2001)
15. Japońskie kino gatunków (j-horror i nowy film samurajski)
•
Hideo Nakata: Krąg (Ringu, 1998), Dark Water (2002)
•
Takashi Shimizu: Klątwa (2000)
•
Takashi Miike: Gra wstępna (1999), Trzynastu zabójców (2010)
•
Kiyoshi Kurosawa: Puls (2001), Kara (2006)
•
Yōji Yamada: Samuraj Zmierzch (2002), Ukryty miecz (2004)
BIBLIOGRAFIA (wybór):
•
Gönül Dönmez-Golin, Turkish Cinema: Identity, Distance and Belonging, London
2008.
•
Jan Topolski (red.), Nowe kino Turcji, Warszawa 2010.
•
Asuman Suner, New Turkish Cinema. Belonging, Identity and Memory, New York
2010.
•
Richard Tapper (red.), The New Iranian Cinema: Politics, Representation and Identity,
London 2002,
•
Hamid Dabashi, Masters & Masterpieces of Iranian Cinema, Washington 2007.
•
Negar Mottahedeh, Displaced Allegories: Post-Revolutionary Iranian Cinema,
Durham: 2008.
•
Saeed Zeydabadi-Nejad, The Politics of Iranian Cinema: Film and Society in the
Islamic Republic, New York 2009.
•
Khatereh Sheibani, The Poetics of Iranian Cinema, London 2011.
•
Rey Chow, Sentimental Fabulations, Contemporary Chinese Films, New York 2007.
•
Chris Berry, Feii Lu, Island on the Edge: Taiwan New Cinema and After, Hong Kong
2005.
•
Paulina Kwiatkowska, Kuba Mikurda (red.), Nie chcę spać sam. Kino Tsai Minglianga, Kraków 2009.
•
Alicja Helman, Odcienie czerwieni. O filmowej twórczości Zhanga Yimou, Gdańsk
2010.
•
Alicja Helman, Ścieżkami utraconego czasu. Twórczość filmowa Chena Kaige,
Gdańsk 2012.
•
Krzysztof Loska, Nowy film japoński, Kraków 2015.
•
Agnieszka Kamrowska (red.), Mistrzowie kina azjatyckiego, tom 1-2, Kraków 2010,
2015.
•
Balmain Colette, Introduction to Japanese Horror Film, Edinburgh 2008.
•
McRoy Jay, Nightmare Japan: Contemporary Japanese Horror Cinema, New York
2008.