docAKUSTYKA
download 
Reklamacja Transkrypt
AKUSTYKA
AKUSTYKA ARCHITEKTURA I DŹWIĘK Nr 1(15) - styczeń 2004 ISSN 1640-4416 Architektura Wytyczne warunków pogłosowych hal sportowych Technologie TREESON - Akustyka stylizowana drewnem Obiekty Radio EMAUS – dyfuzyjna adaptacja akustyczna Od redakcji Szanowni Czytelnicy Po kilkumiesięcznej niebytności magazyn „AKUSTYKA, ARCHITEKTURA I DŹWIĘK” powraca w nowej formie i szacie graficznej. W czasie tej przerwy na rynku akustyki budownictwa wiele się wydarzyło przyczyniając się w znaczący sposób do wznowienia tytułu. Oddajemy Państwu numer w szacie nowej pierwszy, styczniowy wieloma ciekawymi z artykułami. Magazyn w odróżnieniu od pierwszej edycji jest przeznaczony dla inwestorów i architektów. Nasz magazyn jest adresowany do inwestorów instytucjonalnych, dla których komfort akustyczny jest silnie związany z istnieniem i ekonomią obiektu. Magazyn jest skierowany do inwestorów indywidualnych poszukujących dekoracyjnych adaptacji akustycznych dla wnętrz w swoim domu - kina domowego czy salonu. prezentować będziemy W kolejnych nowoczesne numerach technologie, wzornictwo, nowe produkty, jakie pojawiają się na rynku akustyki architektonicznej. Działy opisujące projekty i obiekty pozwolą Państwu na poznane nowych kierunków w akustyce wnętrz łączących dźwięk z estetyką. Osoby szukające ciekawych wzorniczo urządzeń audio znajdą najnowszą ofertę polskiego przemysłu. Zapraszam do lektury Jacek Danielewski redaktor merytoryczny AKUSTYKA ARC HITEKTURA I DŹWIĘK – nr 1 styczeń 2004 Redakcja "AKUSTYKA, Architektura i Dźwięk" ISSN 1640-4416 Wydawca: Barbara Bielawna, Jacek Danielewski ul. Rawicka 67 60-113 Poznań tel. (061) 847-68-41 e-mail: [email protected] REDAKTOR MERYTORYCZNY: Jacek Danielewski REDAKTOR: Barbara Bielawna ZDJĘCIA: Barbara Bielawna, Jacek Danielewski Niezamówionych materiałów redakcja nie zwraca oraz zastrzega sobie prawo do ich skracania lub nie publikowania. Redakcja nie ponosi odpowiedzialności za treść ogłoszeń oraz nie udziela indywidualnych porad Czytelnikom. © copyright by Barbara Bielawna, Jacek Danielewski Wszystkie materiały są objęte prawem autorskim. AKUSTYKA ARC HITEKTURA I DŹWIĘK – nr 1 styczeń 2004 Spis treści Architektura Pogłos Wytyczne warunków pogłosowych hal sportowych Akustyka pomieszczeń biurowych. Cz.1- Nowoczesne miejsce pracy Kino domowe Schemat kina domowego Kino domowe dla dwojga Projekt -01 Kino domowe dla dwojga Projekt -02 Projektor do salonu Technologie TREESON - Akustyka stylizowana drewnem System TH - Likwidacja pogłosu Obiekty Radio EMAUS – dyfuzyjna adaptacja akustyczna Jak kupić komfortowy akustycznie dom czy mieszkanie DEKORACYJNE ADAPTACJE AKUSTYCZNE www.th.akustyka.pl TH ARCHITECTURAL ACOUSTIC Doradztwo Techniczne: Fabryka Ciszy : ul.Rawicka 67: 60-113 Poznań: (061) 847-68-41 [email protected] Autoryzowany wykonawca : AKUDOR : ul.Dobrogojskiego 25 : 61-692 Poznań : (061) 826-88-75 Architektura Pogłos Pogłos (rewerberacja) to zjawisko fizyczne polegające na zanikaniu w pomieszczeniu dźwięku po jego wybrzmieniu. Zjawisko to spowodowane jest wielokrotnymi odbiciami fal dźwiękowych od ścian pomieszczenia, w którym znajduje się źródło dźwięku. Niekiedy pogłosem nazywamy czas, po którego upływie natężenie zanikającego dźwięku będzie milion razy mniejsze od dźwięku pierwotnego. Istnieje także zjawisko sztucznego pogłosu, który wytwarzany jest przy pomocy urządzeń elektroakustycznych w celu uzyskania odpowiedniego efektu akustycznego. W mowie potocznej, słyszalne odbicie fal dźwiękowych jest nazywane echem. Zależnie od liczby i rodzaju przeszkód, echo może być pojedyncze lub wielokrotne. Echo pojedyncze nie wymaga szerszego omówienia, gdyż znane jest ono powszechnie. Echo wielokrotne powstaje wówczas, gdy na drodze fali dźwiękowej znajduje się kilka przeszkód, z których każda powoduje echo pojedyncze lub też, jeśli źródło dźwięku umieszczone jest między dwiema płaskimi i równoległymi przeszkodami, np. w korytarzu. Gdy odległość między płaszczyznami jest dostatecznie mała, poszczególne echa zlewają się w jeden dźwięk. Ponieważ ucho zatrzymuje wrażenie akustyczne przez około 1/15 s, stąd dźwięk i echo rozróżniane są jedynie wtedy, gdy echo przychodzi z opóźnieniem większym niż 1/15 s. Jest to równoznaczne ze spełnieniem warunku dotyczącego przebytej przez echo drogi, która musi być dłuższa o c/15 = 344/15 = 23 m od drogi dźwięku bezpośredniego. Gdy odległość ta jest mniejsza, ucho doznaje jedynie wrażenia przedłużania się dźwięku pierwotnego. Dla usłyszenia wyraźnego echa w pomieszczeniu jeden z jego boków musi mieć długość minimum 17 m. Ze względu na wpływanie fali odbitej bez strat na dźwięk główny i zakłócanie jego zrozumienia, o niepotrzebnym pogłosie mówimy hałas pogłosowy. Hałasem jest każdy rodzaj dźwięku, który w danej przestrzeni jest niepożądany i powoduje zakłócenie, pogorszenie zrozumienia przekazu dźwiękowego. Czas pogłosu jest technicznym parametrem mierzonym w pomieszczeniu, który pozwala na ocenę pogłosu. Wielkość czasu decyduje o sile tego zjawiska, im dłuższy czas pogłosu, tym większy negatywny wpływ hałasu pogłosowego na jakość przekazu słownego w pomieszczeniu. Eliminację nadmiernego pogłosu realizuje się poprzez stosowane w pomieszczeniach pokryć dźwiękochłonnych. Specjalistyczne adaptacje akustyczne pochłaniają falę dźwiękową 20 razy lepiej niż tynk. Hałas pogłosowy, jako jeden z elementów składowych pogorszenia warunków akustycznych, wymieniony został w <<Dokumencie Interpretacyjnym do Dyrektywy 89/106 EEC, dotyczącej wyrobów budowlanych. Wymaganie podstawowe nr 5 "Ochrona przed hałasem">>. Przytoczenie go jako składowej świadczy o jego dużym znaczeniu dla komfortu akustycznego. Ten rodzaj hałasu jest zagadnieniem znanym od dawna. Jednak jego postrzeganie, jako składnika całkowitego zanieczyszczenia hałasem, jest rzadkie. Zauważenie tego zjawiska wymaga zmiany pojmowania "adaptacji akustycznej". Odpowiednie warunki pogłosowe nie powinny być traktowane jako kosztowny dodatek, lecz stanowić integralną część każdego budynku. AKUSTYKA ARC HITEKTURA I DŹWIĘK – nr 1 styczeń 2004 Architektura Wytyczne warunków pogłosowych hal sportowych Hale sportowe są obiektami o dużej kubaturze. Przy braku adaptacji akustycznej występuje w nich często duży hałas pogłosowy. Korekcja akustyki wymaga zastosowania dużej ilości materiałów dźwiękochłonnych, co jest związane ze wzrostem kosztów realizacji inwestycji. Dostosowanie ilości materiału dźwiękochłonnego wymaga oceny warunków akustycznych, jakie mają panować w tym obiekcie. Optymalizacja warunków pogłosowych w tak dużych obiektach pozwala na ograniczenie kosztów inwestycji. Aby dobrze ocenić koszt inwestycji konieczne jest określenie, jakie warunki powinny panować i jakich oczekuje przyszły użytkownik. Warunki pogłosowe wewnątrz hali sportowej można określić według 5 stanów związanych z subiektywnym odbiorem dźwięku: Wyśmienite warunki pogłosowe Wyśmienitymi można określić takie warunki pogłosowe, w których hałas pogłosowy nie wpływa na odbiór dźwięku. Jest pełna zrozumiałość wypowiadanych fraz (na poziomie 98%) i dobra jakość odtwarzanej muzyki, łącznie z możliwością realizacji koncertów kameralnych. Na jakość akustyczną nie wpływa liczba widzów. Optymalne warunki pogłosowe Optymalnymi można określić takie warunki pogłosowe, w których hałas pogłosowy w znikomym stopniu wpływa na jakość dźwięku. Przy 25% zapełnieniu widowni występuje pełna zrozumiałość wypowiadanych fraz. Jakość odtwarzanej muzyki jest dobra. Dobre warunki pogłosowe Dobrymi można określić takie warunki pogłosowe, w których hałas pogłosowy wpływa na zrozumiałość słów. Przy 50% zapełnieniu widowni występuje poprawa warunków pogłosowych. Akceptowalne warunki pogłosowe Akceptowalnymi można określić takie warunki pogłosowe, w których wpływ hałasu pogłosowego na zrozumiałość wypowiedzi w pustej hali jest wyraźny. Poprawa jakości akustycznej do warunków optymalnych następuje przy 75% zapełnieniu widowni. Słabe warunki pogłosowe Słabymi można określić takie warunki pogłosowe, w których wpływ hałasu pogłosowego jest duży i powoduje silne zakłócenie zrozumiałości wypowiedzi. Przy 100% zapełnieniu miejsc na widowni następuje korekta warunków pogłosowych do warunków optymalnych. W hali występuje silne zakłócenie jakości muzyki. Czas pogłosu a warunki pogłosowe Warunki dla wielofunkcyjnej hali sportowej imprezy sportowe, uroczystości lokalne, koncerty Czas pogłosu (s) 1,4 1,6 1,8 2,0 2,2 2,4 Warunki pogłosowe wyśmienite optymalne dobre zadowalające akceptowalne słabe Warunki dla jednofunkcyjnej hali sportowej tylko imprezy sportowe Czas pogłosu (s) Warunki pogłosowe 1,6 wyśmienite 1,8 optymalne 2,0 dobre 2,2 zadowalające 2,6 akceptowalne 3,0 słabe AKUSTYKA ARC HITEKTURA I DŹWIĘK – nr 1 styczeń 2004 TREESON Akustyka stylizowana drewnem www.treeson.akustyka.pl Architektura Akustyka pomieszczeń biurowych Cz.1. Nowoczesne miejsce pracy Wraz z rozwojem cywilizacji w naturalny sposób zmianie ulegają preferencje ludzi. Inne były w czasie cywilizacji rolniczej, inne są teraz. W opisach używa się określenia kolejnych okresów jako fal gospodarczych czy cywilizacyjnych. Pojęciem pierwszej fali określa się cywilizację rolniczą, druga to przemysłowa charakteryzująca się masowością, trzecia to cywilizacja informacyjna. Fale cywilizacyjne czy gospodarcze nie następują po sobie jak uporządkowane etapy, lecz jak morskie fale nawzajem się mieszają. Od ich siły zależy, która będzie dominować. Aktualna fala to potęga informacji i wiedzy, gdzie korzyści czerpie się z aktywności umysłowej i intelektu. Punkt ciężkości przesuwa się z potęgi przemysłowej w kierunku wiedzy i informacji. Zwiększa się zapotrzebowanie na pracowników wysoko wykwalifikowanych, którzy są kreatywni i pomysłowi, potrafią posługiwać się informacją, abstrakcyjnie myśleć i mają dużą wiedzę. Zmniejsza się popyt na pracowników niewykwalifikowanych, gdyż można ich zastąpić nowoczesną technologią. W aktualnej fali wartość produktu i firmy wzrasta nie przez nakład pracy, lecz dzięki wiedzy. Ludzie wykorzystujący w pracy swój potencjał intelektualny oczekują komfortowego miejsca swojej aktywności. Tym miejscem jest biuro lub inna przestrzeń architektoniczna sprzyjająca swymi warunkami do koncepcyjnego myślenia, wykonywania czynności wymagających skupienia, uwagi i samokontroli. Biuro z czasem stanie się miejscem wykonywania pracy większej części osób czynnych zawodowo. Pracownicy będą potrzebowali odpowiednich warunków mikroklimatu biurowego, aby wydajnie pracować. Jednym z elementów tworzących ten mikroklimat jest komfort akustyczny. Właściwe warunki akustyczne mogą zapewnić efektywniejsze wykorzystanie potencjału pracowników w danej przestrzeni biurowej. Wykazały to przeprowadzone badania ankietowe wśród pracowników biur wielkoprzestrzennych zlecone przez Amerykańskie Towarzystwo Projektantów Wnętrz. Więcej niż 70 procent respondentów twierdziło, że ich produktywność wzrosłaby, gdyby w miejscu ich pracy był mniejszy hałas. Podobne badanie przeprowadzone wśród kierowników tychże biur wykazało, że tylko 19 procent respondentów było świadomych problemu hałasu. Nie jest to zaskakujące, gdyż emisja hałasu jest bardziej dostrzegalna (słyszalna) w biurach otwartych niż w zamkniętych, komfortowych biurach kierowników. Czynniki wpływające na taki stan rzeczy to: powszechne stosowanie urządzeń audio, powstawanie nieformalnych grup lub obszarów konferencji na stanowiskach pracy, redukcja ogólnego rozmiaru stanowiska pracy, znaczący przyrost stanowisk pracy w odniesieniu do powierzchni biura. Dodatkowo nowoczesne wyposażenia, takie jak większe monitory komputera, tworzą większe powierzchnie odbijające dźwięk w granicach indywidualnej przestrzeni pracownika. Pierwszy krok w zaprojektowaniu akustycznie higienicznego biura to określenie wymagań użytkownika. Jeżeli użytkownik chce "niskich podziałów" przestrzeni biurowej, aby pracownicy mieli kontakt wzrokowy, wtedy musi być skłony do rezygnacji z prywatności akustycznej na stanowiskach pracy. Priorytety podziału przestrzeni biurowej będą określać praktyczny poziom prywatności rozmowy. Celem projektu akustycznego w biurach otwartych jest osiągnięcie tak wysokiego poziomu zrozumiałości rozmowy, aby pracownikowi przy jednym stanowisku pracy nie przeszkadzała rozmowa prowadzona na sąsiadujących stanowiskach i odwrotnie. Ocena prywatność akustycznej jest oparta na szacowaniu wskaźnika wyrazistości, mierze zrozumiałości rozmowy dla grup mówiących i słuchających. Wartość 0,00 oznacza zerową zrozumiałość wypowiedzi, a 1,00 przedstawia doskonałą zrozumiałość. O poufnej prywatności mówimy wtedy, kiedy rozmowa jest dostrzeżona, ale nie zrozumiała. Przy poprawnie zaprojektowanym stanowisku pracy i dobrej akustyce wnętrza można osiągnąć normalną prywatność. Istnieją trzy podstawowe zasady akustyki biura otwartego: absorbowanie, blokowanie i kamuflowanie, które gwarantują otrzymanie oczekiwanej prywatności rozmowy. AKUSTYKA ARC HITEKTURA I DŹWIĘK – nr 1 styczeń 2004 Kino Domowe Schemat kina domowego Schemat pomieszczenia kina domowego został stworzony z myślą o osobach lubiących dobre kino w małym gronie. Kino domowe istnieje jako oddzielne, indywidualne pomieszczenie w wydzielonej części mieszkania, domu lub jako oddzielny budynek połączony z domem poprzez korytarz. Pomieszczenie kinowe o 2 powierzchni 14 - 18 m ma tylko trzy do czterech miejsc siedzących o dużym komforcie akustycznym i optycznym. Ustawienie widza na krótszym boku pomieszczenia pozwala na uzyskanie ekranu o podstawie 180 - 230 cm. Tak duży ekran pozwala na wrażenia kinowe jak w kinie komercyjnym. Projekcja obrazu odbywa się z projektora znajdującego się za widzami. Wysoka izolacyjność akustyczna ścian zapewnia ograniczenie przenoszenia dźwięków do pozostałych pomieszczeń w budynku. Adaptacja akustyczna w formie okładzin ściennych gwarantuje odpowiednie warunki pogłosowe. Okładziny dźwiękochłonne stanowią również dekorację pomieszczenia. AKUSTYKA ARC HITEKTURA I DŹWIĘK – nr 1 styczeń 2004 Kino Domowe Kino domowe dla dwojga Projekt -01 Małe pomieszczenie przystosowano do kina domowego. Do korekty akustyki wnętrza zamontowano układ przestrzennych, poziomych elementów rozpraszających falę dźwiękową. Silne rozproszenie fali dźwiękowej poprawia jakość odbioru ścieżki dźwiękowej z efektami przestrzennymi. Pomieszczenie o powierzchni 16 m2 wyposażono w duże głośniki wolnostojące. Znajdują sie tylko dwa fotele dla właścicieli i nikogo więcej. Meble – fotele Model: Balzac MH225 Produkcja: SCP Projektant: Matthew Hilton Zestaw głośników Model: Classic Produkcja: M.Figaro Projektant: Jacek Danielewski AKUSTYKA ARC HITEKTURA I DŹWIĘK – nr 1 styczeń 2004 Kino Domowe Kino domowe dla dwojga Projekt -02 Średniej wielkości pokój zaadaptowano na kino domowe. Pomieszczenie o powierzchni 22 m2 przeznaczono do pełnienia funkcji kina domowego i kameralnych, wieczornych spotkań. Elementy dźwiękochłonne tworzące poziome linie nadają wnętrzu oryginalny, surowy wygląd. Dla wygody widza umieszczono kanapę na dwie osoby. Wolnostojące zestawy głośnikowe korespondują kolorystycznie z adaptacją akustyczną i całością architektury. Meble - kanapa Model: Classic Produkcja: Eljot Projektant: Jerzy Langer Zestaw głośników Model: M17w ze statywem Produkcja: M.Figaro Projektant: Jacek Danielewski. AKUSTYKA ARC HITEKTURA I DŹWIĘK – nr 1 styczeń 2004 Kino Domowe Projektor do salonu Włoska stylistyka i japońskie wykonanie to najkrótsza charakterystyka nowego projektora 3M – modelu Bravo S10. Psychologowie dowiedli, międzyludzkich że ogromną w kontaktach rolę odgrywa wrażenie, jakie pojawia się przy pierwszym spotkaniu. Wrażenie to kształtowane jest poprzez wiele czynników. Estetyka urządzeń jest jednym ze środków, za pomocą których można opowiedzieć o swojej wyobraźni, guście. Projektanci włoskiej firmy Pininfarina od 50 lat tworzą niepowtarzalne modele samochodów, które stały się synonimem doskonałego wizerunku auta. Teraz 3M zatrudniło ich, by wdrożyć nowoczesną linię projektorów. Pierwszym takim projektorem o niepowtarzalnej stylistyce jest właśnie S10. Projektor 3M charakteryzuje się masą poniżej 3 kg, strumieniem świata 1200 ANSI lumenów, wystarczającym do projekcji filmów w średniej wielkości pomieszczeniach. Unikatowa obrotowa podstawa ułatwia projektora. Źródło informacji: 3M AKUSTYKA ARC HITEKTURA I DŹWIĘK – nr 1 styczeń 2004 właściwe ustawienie M.Figaro HOME AUDIO Technologie TREESON – Akustyka stylizowana drewnem Pod koniec zeszłego roku na polskim rynku akustyki budownictwa pojawiły się nowe produkty - panele dźwiękochłonne marki TREESON. TREESON jest systemem dekoracyjnej adaptacji akustycznej o stylistyce drewna. Jego bazę stanowi specjalny panel dźwiękochłonny z wełny mineralnej laminowany niepalnym laminatem drewnopodobnym. O parametrach dźwiękochłonnych gotowego systemu decyduje perforacja laminatu i sposób montażu panelu na ścianie lub suficie. System TREESON cechuje bogaty wybór wzorów. Panele są dostępne w trzech grupach dekoracyjnych : Standard 6 - rodzajów wykończeń - dla preferujących klasyczne wzornictwo Classic - 8 rodzajów wykończeń - dla szukających bardziej nowoczesnej formy Elegant - 4 rodzaje wykończeń - dla lubiących egzotykę TREESON jest systemem ściennym i sufitowym. Okładziny służą do uzyskania w pomieszczeniu odpowiednich warunków pogłosowych, uzyskania oczekiwanego czasu pogłosu, zrozumiałości wypowiedzi. W tej technologii można wykonać adaptacje akustyczne w pomieszczeniach użyteczności publicznej, jak i w kinach domowych, czy dużych pokojach dziennych. System TREESON dostępny jest wraz z pełną obsługą doradztwa technicznego, pomiarów akustycznych, specjalistycznych projektów akustyki wnętrz. AKUSTYKA ARC HITEKTURA I DŹWIĘK – nr 1 styczeń 2004 Technologie System TH – Likwidacja pogłosu W wielu pokojach o większej powierzchni powstaje problem z nadmiernym pogłosem. Problem ten może być odczuwalny przez użytkowników i przyczyniać się do dyskomfortu akustycznego. Usuniecie nadmiernego pogłosu wiąże się z zastosowaniem specjalistycznych adaptacji akustycznych. W prostym, nieumeblowanym pokoju o długości 6m, szerokości 4m i wysokości 3m nadmierny pogłos pojawi się na pewno, jeśli na podłodze są drewniane panele czy płytki ceramiczne. Ten pogłos można łatwo usunąć z wykorzystaniem systemu TH - dekoracyjnej adaptacji akustycznej. Efekt echa eliminuje ilość zastosowanego materiału w połączeniu z siłą pochłaniania dźwięku. Jeśli mamy tynkowane lub gipsowe ściany i sufit, to zapotrzebowanie na materiał dźwiękochłonny wynosi około 20 - 30% powierzchni pomieszczenia w rozwinięciu z uwzględnieniem podłogi. W naszym przykładowym pokoju o powierzchni 24m2 jest to 30% z 108 m2, czyli 32,4m2. Ilość materiału jest również uzależniona od ilości mebli. W pomieszczeniach bardzo słabo umeblowanych potrzeba większej powierzchni adaptacji akustycznej niż w pomieszczeniach z szafami czy meblościankami. Pokój wyposażony tylko w dwa fotele, kanapę, małą szafka na urządzenia audio i stolik do kawy wymaga większej powierzchni adaptacji akustycznej dla uzyskania dobrej jakości dźwięku. Aby uzyskać wyśmienite parametry i czas pogłosu 0,6 sekundy, system TH powinien pokryć nawet 50% powierzchni ścian i sufitu. Rozmieszczenie adaptacji akustycznej w pomieszczeniach mało kubaturowych powinno być równomierne. Celowe jest pokrywanie powierzchni sufitu i ścian przestrzennymi elementami pochłaniającymi i rozpraszającymi dźwięk. Adaptację akustyczną w systemie TH należy potraktować jako dekorację wnętrza. Elementy dekoracyjne takie jak gzymsy, ramki czy bonie pionowe i poziome można od razu wykonać jako dźwiękochłonne. AKUSTYKA ARC HITEKTURA I DŹWIĘK – nr 1 styczeń 2004 Technologie W nowoczesnych wnętrzach system TH Architectural Acoustics daje szerokie możliwości zdobnicze i kolorystyczne. TH to płaskie dźwiękochłonne płyty bazowe o grubości od 2 20 cm wykonane ze specjalnej dźwiękochłonnej wełny. Płyty bazowe można obrabiać tworząc różne przestrzenne elementy komponując ciekawie architektoniczne wnętrza. Po naklejeniu płyty bazowej na ścianę czy sufit nakładany jest tynk dźwiękochłonny, ostateczna warstwa wykończenia dekoracyjnego. Warstwa wykończeniowa jest barwiona w masie i można ją uzyskać w jednej z 2000 barw. Tak szeroka gama barw pozwala na stworzenie indywidualnej dekoracyjnej adaptacji akustycznej. Ważną cecha użytkową systemu TH jest możliwość przemalowania bez utraty własności dźwiękochłonnych. Pozwala to na odświeżenie pomieszczenia jako całości wraz z adaptacja akustyczną. Płaszczyzny dźwiękochłonne można oczyścić z kurzu odkurzaczem lub lekko wilgotną szmatką. AKUSTYKA ARC HITEKTURA I DŹWIĘK – nr 1 styczeń 2004 Obiekty Radio EMAUS dyfuzyjna adaptacja akustyczna Radio EMAUS jest inwestycją związaną z adaptacją jednego poziomu XIX -wiecznej kamienicy na pomieszczenia studyjne i radiowe. W remontowanych i adaptowanych pomieszczeniach wykonano następujące, specjalizowane pomieszczenia związane z działalnością studia radiowego: Pomieszczenie nr 10 - pomieszczenie montażu Wymiary WxDxS = 2,80 m x 6,80 m x 3,89 m Szacowana objętość V = 58,98 m3 Pomieszczenie nr 11 - studio 1 Wymiary WxDxS = 2,80 m x 4,42 m x 5,50 m Szacowana objętość V = 68,07 m3 Pomieszczenie nr 12 - studio 2 Wymiary WxDxS = 2,80 m x 3,00 m x 2,16 m Szacowana objętość V = 18,14 m3 Pomieszczenie nr 13 - reżyserka Wymiary WxDxS = 2,80 m x 3,3 m x 3,00 m Szacowana objętość V = 27,72 m3 Układ pomieszczeń ustalony został według wymagań inwestora i możliwości technicznych budynku. W obiekcie tym wykonano dodatkowo ściany pomiędzy pomieszczeniami 12 i 13 oraz pomiędzy 11 a 12 i 13. Zakres realizowany przez Fabrykę Ciszy dotyczył wykonania adaptacji akustycznej, mającej na celu zagwarantowanie odpowiednich warunków pogłosowych w pomieszczeniach. AKUSTYKA ARC HITEKTURA I DŹWIĘK – nr 1 styczeń 2004 Dla uzyskania odpowiednich warunków pogłosowych w pomieszczeniach zastosowano system TH - dekoracyjnych adaptacji akustycznych. System TH opiera się na klejeniu na powierzchnię ściany lub sufitu bazowego panelu dźwiękochłonnego z wełny mineralnej. Panel bazowy jest obrabiany i kształtowany według indywidualnych wymagań. Na panel bazowy naklejana jest flizelina, nadająca odpowiednią wytrzymałość powierzchni zewnętrznej. Na flizelinę natryskiwany jest dekoracyjny tynk. Obiekty Radio EMAUS dyfuzyjna adaptacja akustyczna c.d. Na wszystkich powierzchniach ścian w 4 pomieszczeniach wykonano pokrycia o grubości całkowitej 10 cm w układzie: powierzchnia bazowa o grubości 5 cm i bonie pionowe o grubości 5 cm. Boniowanie zastosowano w celu stworzenia w pomieszczeniu silnie dyfuzyjnego pola akustycznego. Rozproszenie fali dźwiękowej służy uzyskaniu odpowiednich warunków pogłosowych, równomiernych w całym przedziale częstotliwości. Dyfuzja również przyczynia się do eliminacji wpływu płaskiej powierzchni szyb pomiędzy pomieszczeniami na rejestrowaną ścieżkę dźwiękową. W małych pomieszczeniach łączenie techniki dźwiękochłonnej z dyfuzją pozwala na uzyskanie lepszych warunków pogłosowych niż przy stosowaniu tylko płaskich pokryć dźwiękochłonnych. AKUSTYKA ARC HITEKTURA I DŹWIĘK – nr 1 styczeń 2004 Ze względu na wymagania inwestora zamontowano rozbieralny sufit podwieszany. Dla podniesienia izolacyjności akustycznej stropu zastosowano okładziny z płyt gipsowokartonowych mocowanych bezpośrednio do pierwotnego stropu drewnianego. Zastosowano sufit rastrowy o podziale 60 x 60 cm. Panele wypełniające pola zostały również wykonane jako rozpraszające. Na płytę gipsową nałożono system TH o grubości 6 cm z boniami o grubości 2 cm i szerokości 10 cm. Panele sufitowe zostały przygotowane na produkcji i dostarczone wykończone, gotowe do zamontowania. Okładziny ścienne wykonane zostały etapowo bezpośrednio na budowie. W pierwszym etapie naklejona została warstwa 5cm na całej powierzchni ściana, a następnie bonie pionowe. Wełna została wzmocniona flizeliną i natryskiem impregnującym. Na tak przygotowaną bazę nałożono ostateczne warstwy dekoracyjne. We wszystkich pomieszczeniach na podłodze planowano umieszczenie wykładzin dywanowych. Obiekty Radio EMAUS dyfuzyjna adaptacja akustyczna c.d. Po realizacji wykonano w pomieszczeniach pomiar czasu pogłosu. Pomiar wykonano metodą MLS, mierząc wartość T30 jako uśrednioną z trzech punktów pomiarowych. W projekcie założono czas pogłosu o maksymalnej wartości 0,5 s, jak najrówniejszy w całym paśmie częstotliwości. Wartości czasu pogłosu uzyskane w pomieszczeniach są kompromisem pomiędzy wymaganiami inwestora, możliwościami a fizyką. Pomieszczenie nr 11 - studio 1 W tym pomieszczeniu na kreację pogłosu w paśmie niskich częstotliwością duży wpływ miały płaskie powierzchnie szklane. Duża dysproporcja 0,5 s pomiędzy wartością najmniejszą a największą, w praktyce nie okazała się tak uciążliwa jak przypuszczano po pomiarach. Pomieszczenie nr 12 - studio 2 Jest to małe pomieszczenie, w którym gabaryty silnie wpływają na wartość czasu pogłosu. Wyniki badań wskazują na uzyskanie odpowiednich warunków pogłosowych. Pomieszczenie nr 10 – pomieszczenie montażu W tym pomieszczeniu uzyskano bardzo dobre warunki pogłosowe. Wartości czasu pogłosu są poniżej 0,6 s w całym zakresie badanych częstotliwości. Różnica 0,25 s, między wartością najmniejszą a największą, przy czasach poniżej 0,6 s nie jest zauważalna przy realizacji nagrań. Podczas użytkowania pomieszczenia nie stwierdzono zjawisk negatywnie wpływających na wykonywane w nich funkcje. AKUSTYKA ARC HITEKTURA I DŹWIĘK – nr 1 styczeń 2004 Pomieszczenie nr 13 - reżyserka Podobnie jak w pomieszczeniu 11, na warunki pogłosowe mają wpływ powierzchnie przeszklone oraz zastosowanie na podłodze wykładziny zmywalnej zamiast dywanowej. ZESPÓŁ PROJEKTOWO - POMIAROWY www.fc.akustyka.pl PROJEKTY EKSPERTYZY KONSULTING POMIARY AUDYT AKUSTYCZNY Fabryka Ciszy u.Rawicka 67, 60-113 Poznań (061) 847 - 68 – 41 [email protected] Obiekty Jak kupić akustycznie komfortowy dom lub mieszkanie Na co zwrócić uwagę oglądając mieszkanie, które pragniemy kupić? Często nie potrafimy sobie sami odpowiedzieć na to pytanie. Kupno mieszkania wiąże się z niekończącymi się wędrówkami od jednego mieszkania do drugiego i oglądaniem, oglądaniem i jeszcze raz oglądaniem. Niektóre mieszkania przypadają nam do gustu, inne od razu odrzucamy - jednak czy dokonujemy tej selekcji świadomie? Czy może spodobał nam się widok z okna, zapach, kominek, albo piękny ogród, a reszcie nie poświęciliśmy zbyt wiele uwagi? Wygląd to nie wszystko, gdyż często to co nam może przeszkadzać nie zawsze jest do zaobserwowania podczas wizyty. Oto kilka rzeczy, na które trzeba koniecznie zwrócić uwagę, by uniknąć kupienia mieszkania pozbawionego komfortu akustycznego. Pierwsze wrażenie Pamiętajcie, że pierwsze wrażenie odbija się na waszej późniejszej decyzji. W akustyce pierwsze wrażenie powstaje, kiedy zapytamy o dokumentacje i zawartość projektu. Projekt powinien zawierać informacje o izolacyjności akustycznej ścian i stropów oraz wiele innych informacji związanych z hałasem. To, w jaki sposób reaguje developer czy pośrednik powinno być sygnałem informacyjnym. Sprzedawca, który nie ma nic do ukrycia i sprzedaje dobre mieszkanie po prostu pokaże odpowiednią część dokumentacji. Hałas zewnętrzny By sprawdzić hałas zawsze otwieraj okno lub wyjdź na balkon i zaobserwuj, jak głośno słychać samochody. Nie daj się zwieść zapewnieniom, że nowo wymienione - plastikowe lub drewniane - okna całkowicie wyeliminują hałas. Gdy są zamknięte to tak rzeczywiście jest, ale przecież nie da się żyć bez otwierania okien. Gdy w mieszkaniu są stare, nieszczelne okna domagaj się obniżenia ceny - co najmniej o kwotę ich wymiany na nowe. Zwróć uwagę na otoczenie. Okolica, w jakiej będzie się znajdować twoje przyszłe mieszkanie, jest bardzo ważna. Wypytaj dokładnie jak daleko jest do parku, szkoły, parkingu, sklepu, kina i innych potrzebnych ci miejsc czy instytucji. Pamiętaj, że atrakcyjna lokalizacja podbija cenę, jednak w nieciekawej okolicy - biedna dzielnica, blisko fabryki, autostrady, itd. czasem ciężko jest żyć. Postaraj się dotrzeć do planów przyszłego zagospodarowania okolicy. Dzięki temu upewnisz się, że pod twoimi oknami nie powstanie biurowiec czy autostrada, którą będą jeździły hałaśliwe samochody. AKUSTYKA ARC HITEKTURA I DŹWIĘK – nr 1 styczeń 2004 Komfort Akustyczny Twojego Domu www.akustyka.pl Obiekty Jak kupić akustycznie komfortowy dom lub mieszkanie c.d. Układ pomieszczenia Sprawdź z jakimi, w pionie i poziomie, pokojami sąsiadują twoje pokoje. Jeśli sypialnia będzie sąsiadowała z kotłownią lub salonem sąsiada to brak komfortu akustycznego jest pewnikiem. Sypialnia jednego mieszkania powinna sąsiadować z sypialniami innego, a w przypadku domów jednorodzinnych powinna być oddalona od pomieszczeń technicznych. Sprawdź też czy toalety nie sąsiadują z sypialnią. Może być to przyczyną wzbudzenia, jeśli któryś z domowników będzie w nocy korzystał z WC. Sprawdź czy wszystko działa cicho Odkręć krany, sprawdź kaloryfery czy szumią i jak głośno, spłucz wodę w toalecie i obserwuj czy nie ma stuków i hałasu kawitacyjnego (dudnienie w rurach). Koniecznie uruchom pompę wspomagania obiegu wody (jeśli jest takowa) w instalacji grzewczej, ponieważ ona jest często odpowiedzialna za dokuczliwy hałas niskoczęstotliwościowy. Jeśli jest piec gazowy, poproś o uruchomienie palników. Pozwoli to ocenić, w jaki sposób słychać pracę pieca i jak mocno przeszkadza. Zapytaj o stan instalacji i czy przez twoje mieszkanie przechodzi instalacja sąsiada. Dowiedz się czy i kiedy były wymieniane rury, czy były przeprowadzane jakieś remonty, itd. Sprawdź stan stolarki i ścian Dokładnie obejrzyj ściany drzwi i okna. Jeśli będą występowały nieszczelności w stolarce (szpara w drzwiach ), to na pewno będzie się przez nie przedostawał hałas. Sprawdź czy jest pogłos w dużych pomieszczeniach Jeśli w budynku jest duży salon (pomieszczenie o powierzchni powyżej 38 m2 i wysokości 2,8 m) i nie będzie on adaptowany akustycznie, to na pewno pojawią się efekty niekorzystnych odbić od ścian. Te odbicia tworzą hałas pogłosowy, który powoduje zakłócenie. Podczas oglądania telewizji trudno będzie zrozumieć wypowiedzi przy większej odległości widza od telewizora. Nie spiesz się z decyzją Nie podejmuj decyzji o kupnie mieszkania od razu. Zrób listę plusów i minusów, która pomoże ci się zdecydować, jak również negocjować cenę z właścicielem. Spróbuj odwiedzić lokalizacje w różnych porach dnia, co pozwoli na zaobserwowanie zmian hałasu i zauważenie czegoś, co przy pierwszej wizycie mogło nie występować. Pamiętaj, że dokuczliwy hałas czasami trwa krótko, ale na tyle długo, abyś nie mógł dobrze spać i czuć się komfortowo we własnym mieszkaniu. AKUSTYKA ARC HITEKTURA I DŹWIĘK – nr 1 styczeń 2004
