Opis nowych Programów operacyjnych PISF w formacie

Transkrypt

W a r s z a w a , 2 3
l i s t o p a d a
1
2 0 0 9
r .
SPIS TREŚCI
PO PRODUKCJA FILMOWA............................................................................................................................. 4
Zwyżki dofinansowania produkcji filmowej z tytułu zdobytych nagród ................................................... 5
Priorytet I Filmy autorskie
7
Priorytet II Filmy o tematyce historycznej
13
Priorytet III Filmy dla młodego widza i widowni familijnej
19
Priorytet IV Filmy o znaczącym potencjale frekwencyjnym
25
PO EDUKACJA I UPOWSZECHNIANIE KULTURY FILMOWEJ ............................................................ 29
Priorytet I Edukacja filmowa i kształcenie profesjonalne............................................................................. 29
Priorytet II Wydarzenia filmowe ..................................................................................................................... 30
Priorytet III Rozpowszechnianie i promocja filmów o wysokich walorach artystycznych..................... 31
Priorytet IV Digitalizacja i zachowanie archiwów filmowych .................................................................... 32
Priorytet V Badania i rozwój ............................................................................................................................ 33
PO ROZWÓJ KIN............................................................................................................................................... 34
PO PROMOCJA POLSKIEGO FILMU ZA GRANICĄ ................................................................................. 35
POSTANOWIENIA KOŃCOWE..................................................................................................................... 37
2
W
celu
realizacji
przez
Polski
Instytut
Sztuki
Filmowej
z zakresu polityki państwa w dziedzinie kinematografii, jakimi są:
ustawowych
zadań
1) tworzenie warunków do rozwoju polskiej produkcji filmów i koprodukcji filmowej;
2) inspirowanie i wspieranie rozwoju wszystkich gatunków polskiej twórczości filmowej,
a w szczególności filmów artystycznych, w tym przygotowanie projektów filmowych, produkcji
filmów i rozpowszechniania filmów;
3) wspieranie działań mających na celu tworzenie warunków powszechnego dostępu do dorobku
polskiej, europejskiej i światowej sztuki filmowej;
4) wspieranie debiutów filmowych oraz rozwoju artystycznego młodych twórców filmowych;
5) promocja polskiej twórczości filmowej;
6) dofinansowywanie przedsięwzięć z zakresu przygotowania projektów filmowych, produkcji
filmów, rozpowszechniania filmów, promocji polskiej twórczości filmowej i upowszechniania
kultury filmowej;
7) wspieranie utrzymywania archiwów filmowych;
8) wspieranie rozwoju potencjału polskiego niezależnego przemysłu kinematograficznego,
a w szczególności małych i średnich przedsiębiorców działających w kinematografii;
i biorąc pod uwagę przewidywane na rok 2010 limity środków przeznaczonych na dofinansowanie
przedsięwzięć z zakresu kinematografii, Dyrektor Polskiego Instytutu Sztuki Filmowej ogłasza
następujące programy operacyjne na rok 2010.
Programy Polskiego Instytutu Sztuki Filmowej
PROGRAM
Alokacja
(mln zł)
PRIORYTET
Filmy autorskie
Produkcja filmowa
Edukacja i
upowszechnianie
kultury filmowej
Filmy o tematyce historycznej
Filmy dla młodego widza i widowni
familijnej
Filmy
o
znaczącym
potencjale
frekwencyjnym
Edukacja filmowa i kształcenie profesjonalne
Wydarzenia filmowe
Rozpowszechnianie i promocja filmów o
wysokich walorach artystycznych
Digitalizacja i
zachowanie archiwów
filmowych
Badania i rozwój
Rozwój kin
Promocja polskiego
filmu za granicą
Nagrody, eksperci,
inne
RAZEM
3
Razem
alokacja
2010
(mln zł)
30,0
35,0
13,0
88,0
10,0
7,0
5,0
4,5
18,55
1,5
0,55
2,0
2,0
4,0
4,0
2,5
2,5
115,05
115,05
PO PRODUKCJA FILMOWA
Na podstawie ustawy z dnia 30 czerwca 2005 r. o kinematografii oraz Rozporządzenia Ministra
Kultury z dnia 27 października 2005 r. w sprawie udzielania przez Polski Instytut Sztuki Filmowej
dofinansowania przedsięwzięć z zakresu kinematografii, Dyrektor Polskiego Instytutu Sztuki
Filmowej ogłasza w 2010 roku program „Produkcja filmowa” o alokacji 88 mln zł.
1. Celem programu jest wspieranie produkcji filmowej na etapie powstawania scenariusza,
rozwoju projektu oraz produkcji i promocji filmu, a w szczególności:
a) tworzenie warunków dla rozwoju produkcji filmów polskich oraz koprodukcji krajowych i
międzynarodowych;
b) inspirowanie i wspieranie produkcji wszystkich rodzajów polskiej twórczości filmowej,
a w szczególności filmów autorskich;
c) wspieranie debiutów reżyserskich;
d) wspieranie produkcji filmów z mniejszościowym udziałem polskich producentów;
e) zapewnienie dofinansowania produkcji filmów, których scenariusze zostały wyłonione w
konkursach ogłaszanych przez PISF;
f) priorytetowe zapewnienia dofinansowania produkcji filmów, których okres rozwoju projektu,
tzw. development, był współfinansowany ze środków PISF.
2. Program realizowany jest przez cztery priorytety:
Priorytet I.
Priorytet II.
Priorytet III.
Priorytet IV.
Filmy autorskie.
Filmy o tematyce historycznej.
Filmy dla młodego widza i widowni familijnej.
Filmy o znaczącym potencjale frekwencyjnym.
3. W ramach wymienionych priorytetów dofinansowywane są odpowiednio filmy:
a) pełnometrażowe fabularne tj. filmy fabularne o czasie projekcji przekraczającym 70 minut,
przeznaczone do rozpowszechniania w pierwszej kolejności w kinach;
b) pełnometrażowe dokumentalne, tj. filmy dokumentalne o czasie projekcji przekraczającym 70
minut, przeznaczone do rozpowszechniania w pierwszej kolejności w kinach;
c) pełnometrażowe animowane, tj. filmy animowane o czasie projekcji przekraczającym 70
minut, przeznaczone do rozpowszechniania w pierwszej kolejności w kinach;
d) średniometrażowe dokumentalne, tj. filmy dokumentalne o czasie projekcji przekraczającym
40 minut i nie dłuższe niż 70 minut;
e) średniometrażowe animowane, tj. filmy animowane o czasie projekcji przekraczającym 15
minut i nie dłuższe niż 40 minut;
f) krótkometrażowe dokumentalne, tj. filmy dokumentalne o czasie projekcji nie dłuższym niż
40 minut;
g) krótkometrażowe animowane, tj. filmy animowane o czasie projekcji nie dłuższym niż 15
minut.
1/ Na etap rozwoju projektu (tzw. development) producent ma prawo złożyć do oceny w danym
priorytecie w jednej sesji nie więcej niż dwa wnioski dotyczące dofinansowania jego projektów.
Na etap produkcji filmu producent może złożyć nie więcej niż dwa wnioski o dofinansowanie
projektów filmów pełnometrażowych. W przypadku filmów niepełnometrażowych
dokumentalnych i animowanych odpowiednio nie więcej niż trzy wnioski. W przypadku złożenia
jednego wniosku o dofinansowanie filmu pełnometrażowego, producent może złożyć dodatkowo
dwa wnioski o dofinansowanie filmów niepełnometrażowych. Aplikując zarówno o
dofinansowanie etapu developmentu i produkcji filmu, producent może złożyć w jednej sesji w
jednym priorytecie nie więcej niż cztery wnioski o dofinansowanie jego projektów.
4
2/
Wniosek, który otrzymał negatywną decyzję, może być powtórnie składany za zgodą Dyrektora
PISF, o ile zaistnieją nowe okoliczności istotne dla oceny wniosku. Zgodę Dyrektora PISF na
powtórne złożenie wniosku należy uzyskać przed upływem terminu składania wniosków w sesji,
na której wniosek ma być rozpatrywany.
3/ W szczególnych i umotywowanych przypadkach Dyrektor PISF może skierować wniosek do
ponownego lub dodatkowego zaopiniowania przez ekspertów.
4/
W przypadku ponownego rozpatrywania wniosku, którego scenariusz nie został zmieniony lub
został zmieniony nieznacznie, Dyrektor PISF może podjąć decyzję utrzymania dotychczasowych
ocen eksperckich.
5/ W przypadku wygaśnięcia przyznanej promesy lub decyzji, Dyrektor PISF na wniosek producenta
może przywrócić decyzję o dofinansowaniu, jednak pod warunkiem, że producent udokumentuje
pokrycie budżetu filmu przedstawiając, jako gwarancję ukończenia filmu, umowy zawarte z
koproducentami, inwestorami, sponsorami lub innymi podmiotami jako gwarancję ukończenia
filmu.
6/
Wniosek, który został oceniony pozytywnie przez ekspertów, ale nie otrzymał w danej sesji
ostatecznej decyzji Dyrektora PISF, będzie uwzględniany w rankingu nie dłużej niż przez trzy
kolejne sesje. W tym czasie wniosek otrzymuje ostateczną decyzję Dyrektora PISF.
7/ Na umotywowany wniosek producenta, Dyrektor PISF może wstrzymać się z wydaniem promesy,
nie dłużej jednak niż przez 6 kolejnych miesięcy, licząc od dnia decyzji Dyrektora PISF o
wstrzymaniu promesy.
Polski Instytut Sztuki Filmowej ma prawo, w porozumieniu z producentem, do zgłaszania
wyprodukowanych przy udziale środków finansowych Instytutu filmów na zagraniczne i krajowe
festiwale filmowe, przeglądy i inne imprezy istotne dla promocji polskiej kinematografii. W tym celu,
na pisemne wezwanie Instytutu, producent ma obowiązek niezwłocznie dostarczyć kopię filmu z
napisami angielskimi oraz płyty DVD (screenery) w ilości określonej przez Instytut.
Zwyżki dofinansowania produkcji filmowej z tytułu zdobytych nagród
1.
Producentowi oraz reżyserowi, których film otrzymał nagrodę główną „Złote Lwy” na FPFF w
Gdyni, może być przyznane na wniosek Producenta zwiększenie dotacji o 25%. Zwyżka nie może
przekroczyć 1.000.000 zł na kolejny fabularny projekt filmowy każdego z nich pod warunkiem, iż
projekt przeszedł pozytywnie procedury kwalifikacyjne.
2.
Producentowi oraz reżyserowi, których film otrzymał nagrodę „Srebrne Lwy” na FPFF w Gdyni,
może być przyznane, na wniosek Producenta, zwiększenie dotacji o 25%. Zwyżka nie może
przekroczyć 500.000 zł na kolejny fabularny projekt filmowy każdego z nich pod warunkiem, iż
3.
Producentowi oraz reżyserowi, których film fabularny otrzymał nagrodę regulaminową w
konkursie głównym za film lub reżyserię na następujących międzynarodowych festiwalach
filmowych: w Berlinie, Cannes, Szanghaju, Moskwie, Karlovych Varach, Locarno, Montrealu,
Wenecji, San Sebastian, Mar del Plata, Kairze lub Warszawie (tzw. festiwale kategorii „A”), a
także producentowi oraz reżyserowi, których film fabularny otrzymał nagrodę lub nominację do:
Amerykańskiej Nagrody Filmowej „Oscar”, Złotego Globu lub Europejskiej Nagrody Filmowej,
może być przyznane na wniosek Producenta zwiększenie dotacji o kwotę nie wyższą niż 1.500.000
zł na kolejny fabularny projekt filmowy każdego z nich pod warunkiem, iż projekt przeszedł
pozytywnie procedury kwalifikacyjne.
5
4.
Producentowi oraz reżyserowi, których film otrzymał nagrodę regulaminową za film lub
reżyserię w konkursie głównym na następujących międzynarodowych festiwalach filmowych:
w Tokio, Kairze, Pusan, Salonikach, Turynie i Rotterdamie, może być przyznane na wniosek
Producenta, zwiększenie dotacji o kwotę nie wyższą niż 500.000 zł na kolejny projekt filmowy
każdego z nich pod warunkiem, iż projekt przeszedł pozytywnie procedury kwalifikacyjne.
5.
Producentowi oraz reżyserowi filmu dokumentalnego, który otrzymał nagrodę w sekcji
dokumentalnej wymienionych w punkcie 3 festiwali kategorii „A” lub nagrodę na festiwalach
filmów dokumentalnych: w Chicago, Tel Avivie, Lipsku lub Amsterdamie lub otrzymał nagrodę
bądź nominację do Amerykańskiej Nagrody Filmowej „Oscar”, może zostać przyznane na
wniosek Producenta zwiększenie dotacji o kwotę nie wyższą niż 200.000 zł na kolejny projekt
filmowy każdego z nich pod warunkiem, iż projekt przeszedł pozytywnie procedury
kwalifikacyjne.
6.
Reżyserowi pełnometrażowego filmu fabularnego, który otrzymał na Koszalińskim Festiwalu
Debiutów Filmowych "Młodzi i film" nagrodę główną „Wielki Jantar”, może zostać na wniosek
Producenta przyznana zwyżka dotacji dla kolejnego projektu filmowego reżysera w wysokości
10% dofinansowania, z zastrzeżeniem że kwota zwyżki nie przekroczy 250.000 zł pod
warunkiem, iż projekt przeszedł pozytywnie procedury kwalifikacyjne.
7.
Producentowi oraz reżyserowi, których film otrzymał nagrodę Złotego Lajkonika, Złotego Smoka
lub Złoty Róg za najlepszy film na Krakowskim Festiwalu Filmowym może zostać przyznane na
wniosek Producenta zwiększenie dotacji o kwotę nie wyższą niż 100.000 zł na kolejny projekt
filmowy każdego z nich pod warunkiem, iż projekt przeszedł pozytywnie procedury
kwalifikacyjne.
8.
Producentowi oraz reżyserowi, których film otrzymał na Krakowskim Festiwalu Filmowym
nagrodę Srebrny Lajkonik za najlepszy film dokumentalny, animowany albo fabularny lub
Srebrny Róg za film dokumentalny może zostać przyznane na wniosek producenta zwyżka
dotacji o kwotę nie wyższą niż 50.000 zł na kolejny projekt filmowy każdego z nich pod
warunkiem, iż projekt przeszedł pozytywnie procedury kwalifikacyjne.
9.
Producentowi oraz reżyserowi, których film animowany otrzymał nagrodę regulaminową w
konkursie głównym za film lub reżyserię na międzynarodowym festiwalu filmowym w Annecy
lub otrzymał nagrodę BAFTA lub nagrodę bądź nominację do Amerykańskiej Nagrody Filmowej
„Oscar”, może być przyznane na wniosek Producenta, zwiększenie dotacji o kwotę nie wyższą niż
100.000 zł na kolejny projekt filmowy każdego z nich pod warunkiem, iż projekt przeszedł
pozytywnie procedury kwalifikacyjne.
10. Producentowi oraz reżyserowi, których film animowany dla dzieci otrzymał nagrodę
regulaminową w konkursie głównym za film lub reżyserię na następujących międzynarodowych
festiwalach filmowych dla dzieci: w Kairze, Giffoni, Poznaniu (MFF „Ale Kino!) lub otrzymał
Emmy Award, może być przyznane na wniosek Producenta, zwiększenie dotacji o kwotę nie
wyższą niż 100.000 zł na kolejny projekt filmowy dla dzieci każdego z nich pod warunkiem, iż
Zwyżki przysługujące z tytułu nagród nie sumują się. Do jednego projektu można wykorzystać
tylko jedną nagrodę. W jednym projekcie może wykorzystać prawo do zwyżki tylko jeden z
beneficjentów nagrody. Jedna nagroda uprawnia do zwyżki tylko jeden raz i nie może być dzielona na
dwa lub więcej projektów.
Uprawnienia do zwyżek dla filmów fabularnych przysługują w okresie nie dłuższym niż 3 lat od
końca roku kalendarzowego, w którym została przyznana nagroda, a dla filmów dokumentalnych i
6
animowanych w okresie nie dłuższym niż 2 lata od końca roku kalendarzowego, w którym została
przyznana nagroda.
W każdym przypadku zwyżek – po zsumowaniu ze stawką podstawową – łączna kwota
dofinansowania PISF musi być zgodna z obowiązującym limitem procentowym dofinansowania
właściwym dla danej kategorii filmu.
Priorytet I Filmy autorskie
Alokacja na priorytet w 2010 r. wynosi 30 mln zł.
1. Celem priorytetu jest wspieranie prac scenariuszowych, rozwoju projektu (tzw. development) oraz
produkcji filmów fabularnych, dokumentalnych i animowanych, których – zgodnie z art. 23 ust. 2
Ustawy z dnia 30 czerwca 2005 roku o kinematografii – treść i forma mają charakter ambitny
artystycznie i które mają ograniczone walory komercyjne lub debiutów reżyserskich (film trudny),
spełniających poniższe warunki:
a) są projektami autorskimi o wysokim potencjale artystycznym;
b) poruszają ważką tematykę dla współczesnej widowni;
c) mają być realizowane przez twórców o znaczącym dorobku filmowym lub przez młodych
reżyserów i scenarzystów, których dotychczasowe osiągnięcia uprawniają do składania
wniosku w tym priorytecie, a także przez debiutantów mających zapewnioną opiekę
artystyczną uznanych twórców filmowych;
d) mają znaczący potencjał festiwalowy;
e) cechują je nowatorstwo i oryginalność w sferze tematycznej lub formalnej i technologicznej;
f) mają ograniczony potencjał komercyjny.
2. Rodzaje dofinansowanych projektów:
a) stypendia scenariuszowe – dofinansowanie przygotowania scenariusza pełnometrażowych
filmów fabularnych i animowanych oraz pełnometrażowych i średniometrażowych filmów
dokumentalnych;
b) rozwój projektu (tzw. development) – dofinansowanie prac wstępnych prowadzących do
wyprodukowania filmów fabularnych i animowanych1 tj. np. przygotowanie i pisanie
scenariusza, poprawki scenariuszowe, script doctoring, przygotowanie scenopisu
obrazkowego (tzw. storyboard) i projektów plastycznych, produkcja pilota, produkcja trailera
i próbnych zdjęć, poszukiwanie inwestorów i koproducentów, przygotowywanie planów
finansowych, itp.;
c) produkcja filmowa – dofinansowanie produkcji filmów fabularnych, dokumentalnych i
animowanych;
3. Kwoty dofinansowania:
a) W przypadku stypendiów scenariuszowych dofinansowanie nie może przekroczyć kwot:
1/ 50.000 zł dla projektów filmów pełnometrażowych fabularnych i pełnometrażowych
animowanych;
2/ 20.000 zł dla projektów filmów dokumentalnych;
3/ debiutanci mogą się ubiegać o 60% wymienionych powyżej kwot, tj.:
a. 30.000 zł dla projektów pełnometrażowych filmów fabularnych i animowanych;
b. 12.000 zł dla projektów filmów dokumentalnych.
b) W przypadku rozwoju projektu (tzw. developmentu) dofinansowanie nie może przekroczyć
70% budżetu przedsięwzięcia oraz kwoty
1/ 300.000 zł dla pełnometrażowych filmów fabularnych i animowanych;
2/ 80.000 zł dla średniometrażowych filmów animowanych;
1
W szczególnie uzasadnionych przypadkach, za uprzednią zgodą Dyrektora PISF debiutujący producent lub
producent, który zrealizował jeden film, moŜe się ubiegać o dofinansowanie developmentu dokumentalnego
filmu autorskiego; maksymalna kwota dofinansowania: 50.000 zł;
7
50% dotacji przyznanej producentowi na rozwój projektu powinno być przeznaczone na prace
literackie (tj. np. honorarium scenarzysty, dokumentacja, konsultacje literackie, itp.), 20% na prace
reżyserskie (tj. np. wstępna dokumentacja obiektów, wstępny casting, próby charakteryzacji, itp.) oraz
30% na prace producenckie (tj. np. koszty związane z poszukiwaniem i pozyskiwaniem
koproducentów, itp.)2. Natomiast w przypadku filmów animowanych 50% przyznanej dotacji
powinno być przeznaczone na prace literackie i plastyczne.3
c) W przypadku produkcji filmowej dofinansowanie nie może przekroczyć 70% budżetu filmu i
kwot:
1/ 3.000.000 zł dla pełnometrażowego filmu fabularnego
2/ 2.250.000 zł dla pełnometrażowego filmu animowanego;
2/ 1.500.000 zł dla pełnometrażowego filmu dokumentalnego;
4/ 375.000 zł dla średniometrażowego filmu animowanego;
5/ 350.000 zł dla średniometrażowego filmu dokumentalnego;
6/ 300.000 zł dla krótkometrażowego filmu animowanego;
7/ 200.000 zł dla krótkometrażowego filmu dokumentalnego;
W przypadku koprodukcji międzynarodowych dofinansowanie może zostać zwiększone
maksymalnie o 35%, z zastrzeżeniem określonym limitem procentowym dofinansowania.
d) W przypadku produkcji filmu, który nie kwalifikuje się jako trudny, ale jest filmem autorskim
i producent zgromadził 50% budżetu spoza sektora środków publicznych, dofinansowanie
nie może przekroczyć 50% budżetu i kwot:
1/ 4.000.000 zł dla pełnometrażowego filmu fabularnego;
7/ 250.000 zł dla krótkometrażowego filmu dokumentalnego
W szczególnie uzasadnionych przypadkach, po zasięgnięciu dodatkowych opinii ekspertów,
dyrektor PISF może przyznać dofinansowanie wyższe od wymienionych wyżej w tym punkcie
sum, jednak nie więcej niż 50% tych kwot. W przypadku koprodukcji międzynarodowych
dofinansowanie może zostać zwiększone maksymalnie o 35%, z zastrzeżeniem określonym
limitem procentowym dofinansowania.
e) Dla koprodukcji międzynarodowych limity procentowe dofinansowania są obliczane od
całości finansowania strony polskiej4. W przypadku koprodukcji międzynarodowej, przy
której reżyserem filmu lub scenarzystą i odtwórcą jednej z głównych ról i autorem zdjęć lub
scenografem są obywatele polscy, limity procentowe są obliczane od całości budżetu.
f) Limity procentowe obliczane od polskiego finansowania obowiązują dla koprodukcji
międzynarodowych, w których udział polskich producentów jest mniejszościowy, z niżej
wymienionymi zastrzeżeniami:
1/ w przypadku filmu pełnometrażowego europejskiego dofinansowanie na rzecz
koproducenta polskiego nie może przekroczyć 2.000.000 zł;
2/ w przypadku filmu pełnometrażowego pozaeuropejskiego dofinansowanie na rzecz
koproducenta polskiego nie może przekroczyć 1.500.000 zł W przypadku
mniejszościowego wkładu polskiego producenta preferowane będą projekty filmów
pełnometrażowych.
Za koprodukcję międzynarodową z mniejszościowym udziałem polskiej strony uznaje się taki kontrakt
pomiędzy partnerami, w którym polski partner mniejszościowy ma mniej niż 20% udziału w filmie przy
koprodukcji dwustronnej lub mniej niż 10% przy koprodukcji wielostronnej. Będą preferowane projekty, w
2
W szczególnie uzasadnionych przypadkach Dyrektor PISF moŜe wyrazić zgodę na inny podział środków w
ramach przygotowania projektu (tzw. development) filmu autorskiego.
3
W szczególnie uzasadnionych przypadkach, na pisemny wniosek producenta, Dyrektor PISF moŜe wydać
zgodę na inną strukturę wydatkowania dotacji.
4
W przypadku filmów o szczególnym znaczeniu dla polskiej kultury bądź dla promocji Polski, Dyrektor PISF
moŜe w przypadku koprodukcji wyrazić zgodę na obliczenie limitu procentowego od ogólnego budŜetu filmu.
8
których bilans wydawanych środków z budżetu filmu na terenie RP jest korzystny dla polskiego przemysłu
audiowizualnego.
Za film pozaeuropejski uznaje się film, którego producent wiodący ma siedzibę w kraju nie będącym
członkiem Unii Europejskiej lub stroną umowy o Europejskim Obszarze Gospodarczym.
g) Dotacja dla produkcji filmu, który będzie reżyserowany przez twórcę debiutującego w danym
rodzaju filmowym nie może przekroczyć 90% budżetu filmu i niżej wyspecyfikowanych
kwot:
1/ 2.000.000 zł dla pełnometrażowego filmu fabularnego
3/ 600.000 zł dla pełnometrażowego filmu dokumentalnego;
W przypadku projektów będących koprodukcjami międzynarodowymi, kwota dofinansowania
może być podniesiona o 20%, z zastrzeżeniem limitu określonego procentowo dla debiutów
reżyserskich.
Za debiutanta w filmie fabularnym uważany jest twórca, który nie ma w swoim dorobku reżyserskim
pełnometrażowego filmu fabularnego rozpowszechnianego w kinach.
Za debiutanta w filmie dokumentalnym uważany jest twórca, który nie ma w swoim dorobku reżyserskim
pozaszkolnego filmu dokumentalnego.
Za debiutanta w filmie animowanym uważany jest twórca, który nie ma w swoim dorobku reżyserskim
pozaszkolnego filmu animowanego.
4. Warunki dofinansowania:
Dofinansowanie może być udzielane w formie dotacji, pożyczki lub poręczenia. PISF zastrzega sobie
prawo do przeznaczenia nie mniej niż 20% alokacji Priorytetu I na projekty debiutów reżyserskich i
scenopisarskich.
a) W przypadku stypendiów scenariuszowych do wniosku należy dołączyć list intencyjny
reżysera, który zamierza zrealizować film na podstawie napisanego scenariusza. Jeżeli
zarówno scenarzysta, jak i wybrany przez niego reżyser są debiutantami, wymagane jest
również dołączenie do wniosku umowy z opiekunem artystycznym.
Za debiutanta uznaje się scenarzystę, który nie jest autorem scenariusza żadnego zrealizowanego poza
szkołą filmową projektu filmowego w danym rodzaju filmowym (fabuła, dokument lub animacja),
jakiego dotyczy składany wniosek.
Stypendium będzie wypłacane w ratach:
60% dotacji – po podpisaniu przez stypendystę umowy z PISF5;
30% dotacji – po złożeniu w PISF scenariusza wraz z recenzją przyszłego reżysera lub – w
przypadku debiutów scenopisarskich – opiekuna artystycznego;
10% dotacji – po formalnej akceptacji scenariusza w PISF.
Stypendium scenariuszowe podlega zwrotowi w całości w terminie 14 dni od dnia zbycia
przez stypendystę autorskich praw majątkowych do scenariusza na rzecz producenta
filmowego lub innej osoby. Dotyczy to również zbycia praw do scenariusza w zakresie innym
niż wyprodukowanie filmu i jego eksploatacja. Zwrotu stypendium dokonuje producent lub
inny podmiot, któremu scenarzysta przekazuje prawa do scenariusza.
Jeśli scenarzysta otrzymał dwa kolejne stypendia i żaden ze scenariuszy nie został zakupiony
przez producenta, scenarzysta traci na dwa lata, licząc od ukończenia ostatniego stypendium
5
Co najmniej 10% I raty stypendium stanowi wynagrodzenie opiekuna artystycznego, potwierdzone umową.
9
scenariuszowego (tj. od daty formalnej akceptacji scenariusza w PISF), prawo do ubiegania się
o stypendium.
Scenarzyści, którzy otrzymali nagrodę za najlepszy scenariusz na FPFF w Gdyni, po
pozytywnym przejściu wszystkich procedur kwalifikacyjnych otrzymują stypendium w
pierwszej kolejności.
b) Wnioskując o dotację na dofinansowanie rozwoju projektu (development), producent jest
zobowiązany wnieść wkład własny (nie koproducentów) finansowy lub rzeczowy, albo
finansowy i rzeczowy, w wysokości minimum 5% planowanego kosztu przedsięwzięcia.
Wkład rzeczowy producenta nie może przekroczyć 95% wartości wkładu własnego.
Dofinansowanie przyznane na rozwój projektu (development) będzie wypłacane w ratach:
60% dotacji – po podpisaniu umowy;
30% dotacji – po złożeniu scenariusza i oświadczenia o wykonaniu części zadania będącego
przedmiotem umowy zawartej z PISF oraz po rozliczeniu I raty dotacji;
10% dotacji – po rozliczeniu zadania będącego przedmiotem umowy zawartej z PISF i
złożeniu poprawnego pod względem formalnym i rachunkowym wniosku o dofinansowanie
produkcji przygotowanego w ramach rozwoju projektu filmu.
Po otrzymaniu dotacji na produkcję filmową, producent zwraca dotację otrzymaną na rozwój
projektu (development) przy wypłacie I raty dotacji przyznanej na produkcję. Producenci,
którzy nie otrzymali dotacji na etapie rozwoju projektu, mają prawo umieścić w planowanych
kosztach produkcji filmu koszty poniesione na etapie developmentu, ale nie mogą ich
rozliczać z dotacji przyznanej na produkcję filmu.
Jeżeli producent skorzysta trzy razy z rzędu z dofinansowania na rozwój projektu
(development) i ani jeden z tych projektów nie rozpocznie produkcji (tj. zdjęć do filmu) w
ciągu dwóch lat od złożenia i zaakceptowania w PISF Raportu końcowego z wykorzystania
dotacji na rozwój ostatniego z dofinansowanych projektów, producent traci na trzy lata prawo
do ubiegania się o dofinansowanie rozwoju projektu w PISF.
c)
Wnioskując o dotację na dofinansowanie produkcji filmu, producent jest zobowiązany
wnieść wkład własny (nie koproducentów) finansowy lub rzeczowy, albo finansowy i
rzeczowy, w wysokości minimum 5% planowanego kosztu przedsięwzięcia. Wkład rzeczowy
producenta nie może przekroczyć 95% wartości wkładu własnego6.
O dofinansowanie produkcji filmu będącego debiutem reżyserskim mogą się ubiegać
wyłącznie projekty reżyserów, którzy zrealizowali co najmniej jeden film krótkometrażowy
lub jeden film telewizyjny, bądź film realizowany w ramach programów ogłaszanych przez
Stowarzyszenie Filmowców Polskich lub PISF. Kandydaci na reżyserów nie mający
ukończonych studiów reżyserskich lub studiów w Akademiach Sztuk Pięknych na
wydziałach animacji muszą legitymować się istotnym dorobkiem artystycznym7. Projekty
debiutanckie rozpatrywane będą pod warunkiem dołączenia do wniosku umowy z
opiekunem artystycznym. Na zasadach debiutu mogą być także dofinansowane projekty
drugich filmów reżyserskich.
W przypadku projektów filmowych, których koproducentem jest nadawca telewizyjny bądź
jednym ze źródeł finansowania są środki uzyskane od nadawcy telewizyjnego, producent jest
zobowiązany złożyć we wniosku oświadczenie, że w podziale praw z nadawcą uwzględni
lub uwzględnił w już podpisanej umowie fakt, iż prawa majątkowe producenta, adekwatne
6
W szczególnie uzasadnionych przypadkach, na pisemny wniosek producenta, Dyrektor PISF moŜe wyrazić
zgodę na odstąpienie od tego wymogu.
7
Dyrektor Instytutu lub eksperci podejmują decyzję czy przedstawiony dorobek uprawnia do złoŜenia wniosku
w tym priorytecie.
10
do sumy dotacji PISF i jego wkładu własnego, pozostaną/ją przy producencie. We wniosku
producent jest zobowiązany określić także wartość praw do wielokrotnego emitowania filmu
przez nadawcę: kwotowo, procentowo lub jako różnica pomiędzy udziałami procentowymi
nadawcy we wpływach na różnych polach. Umowa z nadawcą musi zawierać zapisy o
podziale przychodów z tytułu sublicencji (w przypadku, gdy nadawca jest koproducentem
filmu) z uwzględnieniem wartości praw i udziałów pozostających przy producencie.
Jeżeli nadawca telewizyjny jako koproducent filmu wymaga, aby równolegle z produkcją
kinowego filmu fabularnego została zrealizowana jego kilkuodcinkowa wersja telewizyjna
(tzw. miniserial), producent winien zadbać o jedno z dwóch niżej przedstawionych rozwiązań
w umowie zawieranej z nadawcą:
• zawarcie umowy koprodukcyjnej o takim brzmieniu, z którego będzie wynikało, że
właścicielem praw do filmu kinowego oraz do wszystkich wpływów z dostępnych
aktualnie pól eksploatacji jest producent oraz że nadawca telewizyjny ma jedynie
nieodpłatne prawo do emitowania filmu fabularnego we własnych stacjach
nadawczych. Prawa do serialu telewizyjnego (wersji telewizyjnej filmu) powinny
zostać przyznane nadawcy i będą w takim przypadku stanowiły godziwą
rekompensatę za wkład nadawcy w wyprodukowanie filmu kinowego;
• zawarcie dwóch odrębnych umów koprodukcyjnych z nadawcą telewizyjnym, tj.
jednej umowy dotyczącej tylko kinowego filmu fabularnego i drugiej umowy
dotyczącej wersji telewizyjnej (miniserialu). W umowie dotyczącej wersji telewizyjnej
należy rzetelnie wycenić wartość materiałów filmowych użytych do
wyprodukowania wersji telewizyjnej (miniserialu) filmu. Kwota obliczonej w ten
sposób licencji stanowi przychód producenta z tytułu wpływów, z jakich producent
ma obowiązek rozliczać się z Polskim Instytutem Sztuki Filmowej.
Będą preferowane projekty ubiegające się o pomoc w formie poręczenia lub pożyczki
zwrotnej.
5. Beneficjenci:
a) scenarzyści filmowi;
b) producenci filmowi.
6. Kryteria wyboru:
W procesie wyboru projektów brane będą pod uwagę następujące kryteria:
a) walory artystyczne, poznawcze, humanistyczne i etyczne projektu, w tym: penetrowanie
nowych obszarów tematycznych oraz aktualnych problemów społecznych, propagowanie
treści edukacyjnych;
b) atrakcyjność fabuły, precyzja konstrukcji dramaturgicznej, prawda psychologiczna i
wyrazistość postaci, jakość dialogów, głębia analizy prezentowanych zjawisk oraz
dochodzenie do syntez i uogólnień;
c) oryginalność tematyczna lub formalna oraz wyrazistość autorska projektu;
d) dotychczasowy dorobek producenta i reżysera, w tym rezultaty artystyczne ostatnich filmów
producenta i reżysera, udział w festiwalach krajowych i międzynarodowych i nagrody
festiwalowe, a w przypadku reżyserów-debiutantów dorobek opiekuna artystycznego;
e) znaczenie dla kultury narodowej, umacnianie tradycji polskiej i języka ojczystego;
f) przewidywane skutki planowanego przedsięwzięcia, w tym potencjał festiwalowy, strategie
zainteresowania i dotarcia do widza;
g) warunki
ekonomiczno-finansowe
realizacji,
w
tym
udział
niepublicznych
i międzynarodowych środków w budżecie przedsięwzięcia;
h) poprawność formalna wniosku;
i) zgodność założeń produkcyjnych i artystycznych z wyborem priorytetu.
7. Warunki rozliczenia:
11
a) Producent jest zobowiązany do rozliczenia dotacji na warunkach określonych w umowie, w
tym w szczególności do przedłożenia:
1/ częściowego finansowego rozliczenia zadania na formularzu pt. „Raport częściowy”, dostępnego
na życzenie w formie elektronicznej lub papierowej;
2/ końcowego finansowego rozliczenia zadania na formularzu pt. „Raport końcowy”, dostępnego na
życzenie w formie elektronicznej lub papierowej.
b) Producenci filmów pełnometrażowych przeznaczonych do rozpowszechniania w pierwszej
kolejności w kinach są zobowiązani w trakcie produkcji filmu do dwukrotnego zlecenia
wykonania audytu przez jedną z firm audytorskich wybranych z listy firm audytorskich
posiadających certyfikat PISF. Warunki i szczegółowy zakres wymaganego audytu Dyrektor
PISF ogłosi w formie zarządzenia.
Koszt wykonania audytu musi być zaplanowany w budżecie produkcji filmu i pokrywany
jest z dotacji PISF.
Raporty z audytów są przesyłane do Instytutu i stanowią podstawę rozliczenia finansowego
dotacji z poszczególnych rat oraz końcowego rozliczenia finansowego zadania.
8. Inne
a) Producent jest zobowiązany do przedstawienia filmu do odbioru przez PISF (odbiór obrazu i
przegląd końcowy). Producent prześle do Instytutu pisemną propozycję terminów
przeglądów filmu, informując o terminach ekspertów, którzy oceniali projekt filmu i
zorganizuje:
1/ pierwszy odbiór obrazu z kopii roboczej - wersja montażowa filmu przed udźwiękowieniem;
2/ drugi przegląd – ostateczna wersja obrazu wraz z dźwiękiem oraz napisami czołowymi i
końcowymi, po zgraniu. Będzie to odbiór techniczny filmu, który powinien odbywać się w
warunkach, umożliwiających profesjonalną ocenę przedstawionego materiału pod względem
jakości technicznej obrazu i dźwięku.
Każdy z przeglądów określonych w pkt 1 oraz pkt 2 może oznaczać wiele pokazów. O
miejscu i terminie każdego z nich Producent poinformuje
Instytut, celem
umożliwienia Dyrektorowi Instytutu lub osobom przez niego upoważnionym do wzięcia
udziału w przeglądzie lub zorganizuje dla PISF odrębny pokaz. Jeżeli PISF nie zgłosi uwag
ani zastrzeżeń w formie pisemnej w terminie do 14 dni roboczych liczonych od dnia pokazu,
należy uznać, że akceptuje film w zaprezentowanej postaci.
b) W przypadku produkcji pełnometrażowego filmu przeznaczonego do rozpowszechniania w
pierwszej kolejności w kinach, o budżecie zaplanowanym na kwotę do 5 mln zł netto,
producent ma obowiązek zaplanować co najmniej 7% kosztów bezpośrednich na cele
promocyjne. Jeśli budżet filmu jest szacowany na kwotę powyżej 5 mln zł netto, koszty
promocyjne powinny wynosić nie mniej niż 10%8. Koszty te mogą być pokrywane z dotacji
PISF.
c)
W przypadku produkcji filmu pełnometrażowego należy wykonać w ramach materiałów
wyjściowych filmu kopię wzorcową na taśmie światłoczułej 35 mm oraz kopię na nośniku
cyfrowym zgodnie ze standardami DCI. Koszty wykonania kopii mogą być pokrywane z
dotacji PISF.
d) Producent umieszcza każdorazowo na wszystkich kopiach filmowych informację o fakcie
uzyskania dofinansowania przez PISF, w tym w szczególności poprzez zamieszczenie
„czołówki” PISF. W przypadku umieszczania w trailerach lub innych reklamach
8
W przypadku filmów, które zdaniem twórców nie posiadają potencjału kinowego moŜna, za zgodą Dyrektora
PISF, odstąpić od zasady finansowania promocji filmu w ramach produkcji; wówczas zaplanowane na ten cel
środki zostają zwrócone do PISF.
12
audiowizualnych filmu logo lub „czołówki” producenta, każdorazowo winno również zostać
zamieszczone logo lub „czołówka” PISF.
W przypadku wydania filmu na innych nośnikach niż nośniki optyczne np. DVD lub
udostępniania filmu poprzez VoD lub Internet, każdy nośnik lub plik winien zawierać
informację o dofinansowaniu filmu przez PISF (logo lub „czołówka” PISF), a także logo
zamieszczone na okładce i bezpośrednio na płycie DVD.
Priorytet II Filmy o tematyce historycznej
Alokacja na priorytet w 2010 roku wynosi 35 mln zł.
produkcji filmów fabularnych, dokumentalnych i animowanych, które spełniają następujące warunki:
a) podejmują ważny temat historyczny na wysokim poziomie artystycznym;
b) traktują o istotnych dla polskiej tradycji i kultury wydarzeniach i postaciach historycznych,
zwłaszcza tych, dotychczas nieobecnych w polskim kinie9;
c) posiadają znaczące walory edukacyjne;
d) opisują tradycje lokalne regionów w kontekście historycznym;
e) tło historyczne przedstawionych w filmie wydarzeń ma znaczący wpływ na dramaturgię,
rozwój bohaterów, przebieg akcji;
f) przedstawione w scenariuszu wydarzenia są zasadniczo zgodne z faktami historycznymi lub
prawdopodobne w pokazywanym kontekście.
filmów fabularnych, dokumentalnych i animowanych oraz średniometrażowych filmów
dokumentalnych i animowanych;
wyprodukowania filmów fabularnych, dokumentalnych i animowanych tj. np.
przygotowanie i pisanie scenariusza, poprawki scenariuszowe, script doctoring,
przygotowanie scenopisu obrazkowego (tzw. storyboard) i projektów plastycznych,
produkcja pilota, produkcja trailera i próbnych zdjęć, poszukiwanie inwestorów i
koproducentów, przygotowywanie planów finansowych, itp.;
c) produkcja filmowa – dofinansowanie produkcji filmów fabularnych, dokumentalnych i
animowanych.
a) W przypadku stypendiów scenariuszowych dofinansowanie nie może przekroczyć kwot:
1/ 80.000 zł dla projektów filmów pełnometrażowych;
2/ 30.000 zł dla średniometrażowych projektów filmów dokumentalnych i animowanych;
3/ debiutanci mogą ubiegać się o 50% wymienionych powyżej kwot, tj.:
a. 40.000 zł dla projektów filmów pełnometrażowych,
b. 15.000 zł dla średniometrażowych projektów filmów dokumentalnych
i animowanych;
b) W przypadku rozwoju projektu (tzw. development) dofinansowanie nie może przekroczyć
50% budżetu przedsięwzięcia oraz kwot:
1/ 350.000 zł dla filmów pełnometrażowych;
2/ 100.000 zł dla średniometrażowych filmów dokumentalnych i animowanych;
9
Do wniosku o dofinansowanie naleŜy dołączyć opinię historyka wybranego z grona osób znanych i uznanych
w środowiskach uniwersyteckich lub legitymującego się powaŜnymi publikacjami o epoce historycznej, w której
toczy się akcja filmu, będącego przedmiotem wniosku o dofinansowanie.
13
Co najmniej 30% dotacji przyznanej producentowi na rozwój projektu powinno być przeznaczone
na sfinansowanie prac literackich. Natomiast w przypadku filmów animowanych należy
przeznaczyć co najmniej 30% dotacji na prace literackie i 30% na prace plastyczne.10
c) W przypadku produkcji filmowej dofinansowanie produkcji filmów fabularnych,
dokumentalnych i animowanych nie może przekroczyć 50% budżetu filmu i kwot:
1/ 9.000.000 zł dla filmu fabularnego
maksymalnie o 35%, z zastrzeżeniem określonym limitem procentowym dofinansowania.
d) W przypadku produkcji historycznego filmu trudnego dofinansowanie nie może przekroczyć
70% budżetu filmu i kwot:
1/ 4.500.000 zł dla filmu fabularnego;
7/ 200. 000 zł dla krótkometrażowego filmu dokumentalnego;
maksymalnie o 35%, pod warunkiem, że łączna kwota dofinansowania po zwyżce będzie zgodna
z właściwym limitem procentowym dofinansowania.
scenografem są obywatele polscy, limity procentowe dotacji są obliczane od całości budżetu.
pełnometrażowych.
Za koprodukcję międzynarodową z mniejszościowym udziałem strony polskiej uznaje się taki kontrakt
koprodukcji dwustronnej lub mniej niż 10% przy koprodukcji wielostronnej. Będą preferowane projekty, w
których bilans wydawanych środków z budżetu filmu na terenie RP jest korzystny dla polskiego przemysłu
audiowizualnego.
kwot:
10
11
14
6/ 300.000 zł dla krótkometrażowego filmu animowanego
W przypadku projektów będących koprodukcjami międzynarodowymi, kwota dofinansowania
może być podniesiona o 20%, z zastrzeżeniem limitu określonego procentowo dla debiutów
reżyserskich.
Za debiutanta w filmie dokumentalnym uważany jest twórca, który nie ma w swoim dorobku reżyserskim
pozaszkolnego filmu dokumentalnego.
prawo do przeznaczenia nie mniej niż 20% alokacji Priorytetu II na projekty debiutów reżyserskich i
scenopisarskich.
a) W przypadku stypendiów scenariuszowych do wniosku należy dołączyć list intencyjny
reżysera, który zamierza zrealizować film na podstawie napisanego scenariusza oraz list
intencyjny od historyka. Jeżeli zarówno scenarzysta, jak i wybrany przez niego reżyser są
debiutantami, wymagane jest również dołączenie do wniosku umowy z opiekunem
artystycznym.
30% dotacji – po złożeniu w PISF scenariusza wraz z opinią historyka, o jakim mowa w ust. 1
lit. b, a w przypadku debiutującego scenarzysty także z opinią opiekuna artystycznego;
10% dotacji – po formalnej akceptacji scenariusza w PISF.
o stypendium.
12
15
Producent, który występuje o dotację na rozwój projektu (development) w tym priorytecie,
musi mieć w swoim dorobku producenckim co najmniej jeden profesjonalnie
wyprodukowany film fabularny, dokumentalny lub animowany. Projekty debiutujących w
tym zawodzie osób nie będą przyjmowane.
przedmiotem umowy zawartej z PISF oraz po rozliczeniu I raty dotacji;
(development), i ani jeden z tych projektów nie rozpocznie produkcji (tj. zdjęć do filmu) w
c)
Producent, który występuje o dotację na produkcję filmu w tym priorytecie, musi mieć w
swoim dorobku producenckim co najmniej jeden profesjonalnie wyprodukowany film
fabularny, dokumentalny lub animowany. Projekty debiutujących w tym zawodzie osób nie
będą przyjmowane.
13
14
w tym priorytecie.
16
zwrotnej.
5. Beneficjenci:
6. Kryteria wyboru:
a) znaczenie dla kultury narodowej oraz umacnianie tradycji polskiej i języka ojczystego, w tym:
sięganie do dorobku polskiej kultury, podejmowanie tematów z historii Polski, zwłaszcza
dotąd nieobecnych w polskiej kinematografii, umacnianie tożsamości narodowej
i upowszechnianie treści patriotycznych, ukazywanie bogactwa i różnorodności regionów w
ujęciu historycznym;
b) walory artystyczne, poznawcze, humanistyczne i etyczne, w tym: precyzja konstrukcji
dramaturgicznej, prawda psychologiczna i wyrazistość postaci, jakość dialogów, głębia
analizy prezentowanych zjawisk oraz dochodzenie do syntez i uogólnień;
c) dotychczasowy dorobek producenta i reżysera, w tym rezultaty artystyczne ostatnich filmów
producenta i reżysera, udział w festiwalach krajowych i międzynarodowych i nagrody
festiwalowe, a w przypadku reżyserów-debiutantów dorobek opiekuna artystycznego;;
d) wzbogacenie europejskiej różnorodności kulturalnej;
e) przewidywane skutki planowanego przedsięwzięcia, w tym zakładana liczba widzów oraz
udokumentowane listami intencyjnymi pola eksploatacji filmu;
17
f)
warunki ekonomiczno-finansowe realizacji, w tym: udział niepublicznych środków w
budżecie przedsięwzięcia; zaangażowanie środków międzynarodowych; spodziewany efekt
ekonomiczny przedsięwzięcia;
g) poprawność formalna wniosku;
h) zgodność założeń produkcyjnych i artystycznych z wyborem priorytetu.
8. Inne
zorganizuje:
1/ pierwszy odbiór obrazu z kopii roboczej – wersja montażowa filmu przed udźwiękowieniem;
Instytut, celem
promocyjne powinny wynosić nie mniej niż 10%. Koszty te mogą być pokrywane z dotacji
PISF.
c)
18
dotacji PISF.
Priorytet III Filmy dla młodego widza i widowni familijnej
Alokacja na priorytet w 2010 roku – 13 mln zł.
produkcji filmów fabularnych i animowanych, które spełniają następujące warunki:
a) są bajkami, baśniami lub innymi gatunkami skierowanymi do widowni dziecięcej i familijnej,
b) podejmują tematykę dzieci i młodzieży we współczesnym świecie;
c) ograniczają obrazy przemocy;
d) mają wysokie walory poznawcze, edukacyjne i etyczne prezentowane w przystępnej dla
młodego widza formie i na wysokim poziomie artystycznym;
e) posługują się językiem filmowym zrozumiałym i atrakcyjnym dla młodego widza;
f) cechują się atrakcyjnością formalną i technologiczną.
filmów fabularnych i animowanych;
wyprodukowania filmów fabularnych i animowanych pełnometrażowych oraz serii filmów
animowanych, tj. np. przygotowanie i pisanie scenariusza, poprawki scenariuszowe, script
doctoring, przygotowanie scenopisu obrazkowego (tzw. storyboard) i projektów
plastycznych, produkcja pilota, produkcja trailera i próbnych zdjęć, poszukiwanie inwestorów
i koproducentów, przygotowywanie planów finansowych, itp.
c) produkcja filmowa – dofinansowanie produkcji filmów fabularnych i animowanych
pełnometrażowych oraz animowanych filmów średnio- i krótkometrażowych, a także serii
filmów animowanych;
Za serię filmów animowanych uznaje się co najmniej osiem krótkometrażowych filmów animowanych lub co
najmniej cztery średniometrażowe filmy animowane połączone w cykl o wyrazistym wątku przewodnim,
którym może być postać bohatera, tło wydarzeń, temat opowieści, a także styl artystyczny poszczególnych
części serii.
a) W przypadku stypendiów scenariuszowych dofinansowanie nie może przekroczyć kwoty
50.000 zł (debiutujący scenarzyści mogą się starać o 60% wymienionej powyżej kwoty, tj. do
30.000 zł);
b) W przypadku rozwoju projektu (tzw. developmentu) – dofinansowanie nie może przekroczyć
50% budżetu przedsięwzięcia oraz kwot:
1/ 300.000 zł dla filmów fabularnych i pełnometrażowych animowanych;
2/ 200.000 zł dla serii filmów animowanych;
3/ 80.000 zł dla średniometrażowych filmów animowanych;
19
Co najmniej 30% dotacji przyznanej producentowi na rozwój projektu powinno być przeznaczone na
sfinansowanie prac literackich. Natomiast w przypadku filmów animowanych należy przeznaczyć co
najmniej 30% dotacji na prace literackie i 30% na prace plastyczne.15
c) W przypadku produkcji filmowej dofinansowanie nie może przekroczyć 50% budżetu filmu i
kwot:
2/ 3.000.000 zł dla pełnometrażowego filmu animowanego,
2/ 2.000.000 zł dla serii filmów animowanych (w tym przypadku obowiązkowe jest
zamieszczenie we wniosku dokumentu z potwierdzeniem udziału nadawcy
telewizyjnego zainteresowanego koprodukcją lub dystrybucją filmu),
3/ 400.000 zł dla filmu animowanego średniometrażowego,
4/ 250.000 zł dla filmu animowanego krótkometrażowego,
dofinansowanie może zostać zwiększone maksymalnie o 35%, pod warunkiem, że łączna kwota
dofinansowania po zwyżce będzie zgodna z właściwym limitem procentowym dofinansowania.
d) W przypadku produkcji filmu trudnego dla młodego widza i widowni familijnej
dofinansowanie nie może przekroczyć 70% budżetu filmu i kwot:
2/ 1.500.000 zł dla pełnometrażowego filmu animowanego,
telewizyjnego zainteresowanego koprodukcją lub dystrybucją filmu),
3/ 250.000 zł dla filmu animowanego średniometrażowego,
4/ 150.000 zł dla filmu animowanego krótkometrażowego,
dofinansowanie może zostać zwiększone maksymalnie o 35%, pod warunkiem, że łączna kwota
dofinansowania po zwyżce będzie zgodna z właściwym limitem procentowym dofinansowania.
scenografem są obywatele polscy, limity procentowe dotacji są obliczane od całości budżetu.
pełnometrażowych.
Za koprodukcję międzynarodową z mniejszościowym udziałem strony polskiej uznaje się taki kontrakt
koprodukcji dwustronnej lub mniej niż 10% przy koprodukcji wielostronnej. Będą preferowane do
dofinansowania projekty, w których bilans wydawanych środków z budżetu filmu na terenie RP jest
korzystny dla polskiego przemysłu audiowizualnego.
15
16
20
kwot:
1/ 2.000.000 zł dla pełnometrażowego filmu fabularnego i pełnometrażowego filmu
animowanego;
telewizyjnego zainteresowanego koprodukcją lub dystrybucją filmu);
5/ w przypadku projektów będących koprodukcjami międzynarodowymi, kwota
dofinansowania może być podniesiona o 20%, przy czym zachowany musi być określony
powyżej limit procentowy.
prawo do przeznaczenia nie mniej niż 20% alokacji Priorytetu III na projekty debiutów reżyserskich i
scenopisarskich.
a) W przypadku wniosku o stypendium scenariuszowe składanego przez debiutanta należy
dołączyć do wniosku umowę z opiekunem artystycznym.
30% dotacji – po złożeniu w PISF scenariusza, a w przypadku debiutującego scenarzysty wraz
z opinią opiekuna artystycznego o jakim mowa w lit a;
10% – po formalnej akceptacji scenariusza w PISF.
o stypendium.
17
21
przedmiotem umowy zawartej z PISF oraz rozliczeniu I raty dotacji;
(development), i ani jeden z tych projektów nie rozpocznie produkcji (tj. zdjęć do filmu) w
c)
18
19
w tym priorytecie.
22
zwrotnej.
5. Beneficjenci:
6. Kryteria wyboru:
a) walory artystyczne, poznawcze, humanistyczne i etyczne, w tym: atrakcyjność, oryginalność
tematu, penetrowanie nowych obszarów tematycznych, precyzja konstrukcji dramaturgicznej,
wyrazistość postaci, jakość dialogów;
b) walory edukacyjne projektu;
c) znaczenie dla kultury narodowej oraz umacnianie tradycji polskiej i języka ojczystego, w tym
sięganie do dorobku polskiej kultury i literatury dziecięcej;
d) wzbogacenie europejskiej różnorodności kulturalnej,
e) zastosowanie nowych technologii;
f) przewidywane skutki planowanego przedsięwzięcia, w tym zakładana liczba widzów oraz
udokumentowane listami intencyjnymi pola eksploatacji filmu;
g) warunki ekonomiczno-finansowe realizacji, w tym: udział niepublicznych środków w
budżecie przedsięwzięcia; zaangażowanie środków międzynarodowych; spodziewany efekt
h) dotychczasowy dorobek producenta i reżysera, w tym rezultaty artystyczne i ekonomiczne
ostatnich filmów producenta i reżysera, udział w festiwalach krajowych i międzynarodowych
i nagrody festiwalowe, a w przypadku reżyserów-debiutantów także dorobek opiekuna
artystycznego;
i) poprawność formalna wniosku;
j) zgodność założeń produkcyjnych i artystycznych z wyborem priorytetu.
23
8. Inne
zorganizuje:
1/ pierwszy odbiór obrazu z kopii roboczej - wersja montażowa filmu przed udźwiękowieniem,
Instytut, celem
promocyjne powinny wynosić nie mniej niż 10%. Koszty te mogą być pokrywane z dotacji
PISF.
c)
dotacji PISF.
W przypadku wydania filmu na innych nośnikach np. DVD lub udostępniania filmu poprzez
VoD lub Internet, każdy nośnik lub plik winien zawierać informację o dofinansowaniu filmu
przez PISF (logo lub „czołówka” PISF), a także logo zamieszczone na okładce i bezpośrednio
na płycie DVD.
24
Priorytet IV Filmy o znaczącym potencjale frekwencyjnym
Alokacja na priorytet w 2010 roku wynosi 10 mln zł.
1. Celem priorytetu jest wspieranie prac scenariuszowych oraz produkcji filmów fabularnych i
animowanych filmów pełnometrażowych, które spełniają następujące warunki:
a) należą do określonego gatunku filmowego, np. komedia, film kryminalny, melodramat,
musical, thriller;
b) posiadają znaczący potencjał frekwencyjny, który musi być poparty listem intencyjnym od
dystrybutora;
c) podejmują tematy, które mogą zainteresować szeroką widownię,
d) cechują się precyzyjną konstrukcją dramaturgiczną i wiarygodnością psychologiczną
bohaterów.
2. Rodzaje kwalifikowanych projektów:
Dofinansowanie stypendiów scenariuszowych oraz produkcji filmów fabularnych i animowanych
filmów pełnometrażowych, przeznaczonych w pierwszej kolejności do publicznego wyświetlania w
kinach.
3. Kwoty i warunki dofinansowania:
PISF udziela dofinansowania w formie pożyczki lub poręczenia. PISF zastrzega sobie prawo do
przeznaczenia nie mniej niż 20% alokacji Priorytetu IV na projekty debiutów reżyserskich i
scenopisarskich.
a) W przypadku stypendium scenariuszowego, kwota dofinansowania nie może przekroczyć
30.000 zł. Debiutujący scenarzyści mogą starać się o dofinansowanie do kwoty 20.000 zł.
Do wniosku o dofinansowanie należy dołączyć umowę wstępną z producentem filmu, który
zamierza zrealizować film na podstawie napisanego scenariusza. Jeśli scenarzysta jest
debiutantem
wymagane jest również dołączenie do wniosku umowy z opiekunem
artystycznym.
60% dotacji - po podpisaniu przez stypendystę umowy z PISF20;
30% dotacji - po złożeniu w PISF scenariusza, a w przypadku debiutów scenopisarskich –
wraz z recenzją opiekuna artystycznego, o którym mowa wyżej;
10% dotacji - po formalnej akceptacji scenariusza w PISF.
20
25
o stypendium.
b) Dofinansowanie produkcji filmu nie może przekroczyć 50% budżetu filmu i kwoty
4.000.000 zł dla filmu fabularnego oraz 3.000.000 zł dla pełnometrażowego filmu
animowanego.
Dyrektor PISF może przyznać dofinansowanie wyższe od wymienionej kwoty, jednak nie
więcej niż 50% tej kwoty. W przypadku koprodukcji międzynarodowych dofinansowanie
może zostać zwiększone maksymalnie o 35%. W każdym przypadku zwyżek - po
zsumowaniu ze stawką podstawową – kwota łączna dofinansowania PISF musi być zgodna z
właściwym limitem procentowym dofinansowania.
Dla koprodukcji międzynarodowych limity procentowe dofinansowania są obliczane od
całości finansowania strony polskiej. W przypadku koprodukcji międzynarodowej, przy
scenografem są obywatele polscy, limity procentowe dofinansowania są obliczane od całości
budżetu.
Za koprodukcję międzynarodową uznaje się taki kontrakt pomiędzy partnerami, w którym każdy z
partnerów ma nie mniej niż 20% udziału w filmie przy koprodukcji dwustronnej lub nie mniej niż 10%
przy koprodukcji wielostronnej. Będą preferowane do dofinansowania projekty, w których znaczący jest
udział przedstawicieli polskiej branży filmowej.
Pożyczka dla produkcji filmu, który będzie reżyserowany przez twórcę debiutującego w
danym rodzaju filmowym nie może przekroczyć 90% budżetu filmu oraz kwoty 2.000.000 zł
W przypadku projektów będących koprodukcjami międzynarodowymi, kwota
dofinansowania może być podniesiona o 20%, przy czym zachowany musi być określony
powyżej limit procentowy, przy założeniu, że w przypadku koprodukcji międzynarodowych
limit ten ma zastosowanie do udziału finansowania strony polskiej w budżecie całości
koprodukcji.
wyłącznie projekty reżyserów, którzy zrealizowali co najmniej jeden film krótki lub jeden film
telewizyjny, bądź film realizowany w ramach programów ogłaszanych przez Stowarzyszenie
Filmowców Polskich lub PISF. Kandydaci na reżyserów nie mający ukończonych studiów
reżyserskich lub studiów w Akademiach Sztuk Pięknych na wydziałach animacji muszą
legitymować się istotnym dorobkiem artystycznym21. Projekty debiutanckie rozpatrywane
będą pod warunkiem dołączenia do wniosku umowy z opiekunem artystycznym. Na
zasadach debiutu mogą być także dofinansowane projekty drugich filmów reżyserskich.22
21
w tym priorytecie.
22
W szczególnie uzasadnionych przypadkach, po uprzedniej zgodzie Dyrektora PISF, w ramach tego priorytetu
mogą być składane wnioski o dofinansowanie w formie dotacji, ale dotyczy to tylko projektów filmów będących
debiutami reŜyserskimi lub filmami drugimi.
26
do sumy pożyczki PISF i jego wkładu własnego, pozostaną/ją przy producencie. We wniosku
4. Beneficjenci:
5. Kryteria wyboru:
a) atrakcyjność i oryginalność fabuły w ramach przyjętego gatunku filmowego, precyzja
konstrukcji dramaturgicznej, atrakcyjność i wyrazistość postaci, jakość dialogów;
b) warunki ekonomiczno-finansowe realizacji, w tym udział pozapublicznych środków w
budżecie przedsięwzięcia, zaangażowanie środków międzynarodowych, spodziewany efekt
c) udokumentowane listami intencyjnymi pola eksploatacji filmów;
d) przestrzeganie reguł danego gatunku filmowego lub twórcze ich rozwinięcie;
e) dotychczasowy dorobek producenta i reżysera, w tym rezultaty ostatnich filmów producenta
i reżysera: frekwencja w kinach i sprzedaż kaset video/DVD (jeśli dotyczy), liczba emisji
telewizyjnych; sprzedaż za granicę; w przypadku reżysera-debiutanta wymagany jest opis
dorobku opiekuna artystycznego;
f) zastosowanie nowoczesnych technologii i jakość zaproponowanych efektów specjalnych;
g) poprawność formalna wniosku;
h) zgodność założeń produkcyjnych i artystycznych z wyborem priorytetu.
a) Producent jest zobowiązany do rozliczenia pożyczki na warunkach określonych w umowie, w
27
jest z pożyczki PISF.
pożyczki z poszczególnych rat oraz końcowego rozliczenia finansowego zadania.
7. Inne
zorganizuje:
1/ pierwszy odbiór obrazu z kopii roboczej - wersja montażowa filmu przed udźwiękowieniem;
Instytut, celem
promocyjne powinny wynosić nie mniej niż 10%. Koszty te mogą być pokrywane z pożyczki
PISF.
c)
pożyczki PISF.
28
PO EDUKACJA I UPOWSZECHNIANIE KULTURY FILMOWEJ
dofinansowania przedsięwzięć z zakresu kinematografii dyrektor Polskiego Instytutu Sztuki Filmowej
ogłasza program „Edukacja i upowszechnianie kultury filmowej” o alokacji 18,55 mln zł.
Celem programu jest
a) edukacja filmowa, w tym szczególnie młodej widowni;
b) wspieranie działań mających na celu tworzenie warunków powszechnego dostępu do
dorobku polskiej, europejskiej i światowej sztuki filmowej;
c) wspieranie rozwoju artystycznego i zawodowego twórców filmowych;
d) promocja filmów o szczególnych walorach artystycznych;
e) wspieranie procesu digitalizacji i utrzymania archiwów filmowych;
f) rozwój badan i analiz naukowych z zakresu kinematografii i rynku audiowizualnego;
g) walka z piractwem.
Program realizowany jest poprzez pięć priorytetów:
Priorytet I.
Priorytet II.
Priorytet III.
Priorytet IV.
Priorytet V.
Edukacja filmowa i kształcenie profesjonalne.
Wydarzenia filmowe.
Rozpowszechnianie i promocja filmów o wysokich walorach artystycznych.
Digitalizacja i zachowanie archiwów filmowych.
Badania i rozwój.
Priorytet I Edukacja filmowa i kształcenie profesjonalne
Alokacja na priorytet w 2010 r. – 7 mln zł.
1. Celami priorytetu są:
a) edukacja filmowa;
b) zwiększenie dostępu do dorobku polskich i światowych twórców filmowych;
c) podnoszenie kwalifikacji i profesjonalnych umiejętności przedstawicieli wszystkich grup
zawodowych pracujących na potrzeby polskiej kinematografii
2. Rodzaje kwalifikujących się zadań:
a) systematyczna edukacja dotycząca historii filmu polskiego i światowego, estetyki filmowej i
środków wyrazu, społecznych funkcji filmu;
b) organizacja konkursów filmowych;
c) publikacje książek i czasopism oraz działalność portali z zakresu wiedzy o filmie;
d) rozwój Filmoteki Szkolnej;
e) szkolenie nauczycieli w zakresie edukacji filmowej;
f) organizacja w kraju i za granicą kursów, szkoleń, warsztatów i innych przedsięwzięć lub
programów długoterminowych, zmierzających do podnoszenia kwalifikacji wszystkich grup
zawodowych pracujących na potrzeby polskiej kinematografii;
g) podnoszenie kwalifikacji zawodowych w kraju i za granicą wszystkich grup zawodowych
pracujących na potrzeby polskiej kinematografii w ramach programów wspieranych przez
PISF
h) programy dla studentów i absolwentów szkół filmowych ułatwiających profesjonalny debiut;
29
i)
j)
realizacja szkolnych filmów krótko- i średniometrażowych;
realizacja pozaszkolnych filmów krótko i średniometrażowych w ramach programów
wspieranych przez PISF;
k) zakup sprzętu oraz oprogramowania służącego edukacji i produkcji filmów
l) inne działania realizujące cele priorytetu.
3. Beneficjenci:
a) państwowe i samorządowe instytucje kultury i instytucje filmowe,
b) szkoły i uczelnie;
c) organizacje pozarządowe;
d) profesjonalne firmy szkoleniowe w sferze kinematografii;
e) kina;
f) dyskusyjne kluby filmowe;
g) Filmoteka Narodowa;
h) media;
i) inne podmioty zajmujące się upowszechnianiem kultury;
1. Dofinansowanie nie może przekroczyć 50 % budżetu przedsięwzięcia, z zastrzeżeniem pkt 2, 3
2. W przypadku gdy przedsięwzięcie ma lokalny lub regionalny charakter, ograniczony krąg
odbiorców lub ze względu na niską wartość komercyjną nie mogłoby się odbyć bez
dofinansowania przez Instytut, pod warunkiem zachowania zasady konieczności
i proporcjonalności pomocy publicznej, dofinansowanie nie może przekroczyć 70 % budżetu
przedsięwzięcia23.
3. Limity dofinansowania przedsięwzięć, stosuje się odpowiednio do udziału w budżecie tych
przedsięwzięć dotacji pochodzących z jakichkolwiek źródeł publicznych (dotacje i subwencje),
z wyłączeniem środków pochodzących z programów wspólnotowych, które na podstawie
odrębnych przepisów lub decyzji właściwych władz Unii Europejskiej mogą być kumulowane ze
środkami publicznymi.
5. Kryteria wyboru:
a) formalna poprawność wniosku;
b) celowość, innowacyjność i wieloaspektowość podjętej tematyki;
c) jakość dydaktyczna projektu;
d) struktura odbiorców oraz liczba uczestników;
e) udział specjalistów w przygotowaniu i realizacji zadania;
f) doświadczenie organizatorów projektu i ich dotychczasowy dorobek;
g) terytorialny zasięg projektu (międzynarodowy, ogólnopolski lub regionalny.
PISF w umowie określa warunki udzielenia dotacji, w tym zakres i formę wymaganych przez PISF
informacji o fakcie udzielenia dofinansowania. Wnioskodawca jest zobowiązany do rozliczenia dotacji
na warunkach określonych w umowie, w tym w szczególności do przedłożenia raportu końcowego.
Priorytet II Wydarzenia filmowe
Alokacja na priorytet w 2010 r. – 5 mln zł.
1. Celem priorytetu jest upowszechnianie i popularyzacja kultury filmowej.
23
W szczególnych przypadkach, dyrektor PISF moŜe podjąć decyzję o zwiększeniu udziału PISF w budŜecie
projektu, nie więcej niŜ do 90%
30
2. Rodzaje kwalifikujących się zadań: organizacja festiwali, przeglądów, wystaw i innych imprez
promujących filmy ważne dla kultury narodowej, europejskiej i światowej.
3. Beneficjenci:
a) państwowe i samorządowe instytucje kultury i instytucje filmowe;
b) organizacje pozarządowe;
c) kina;
d) inne podmioty zajmujące się upowszechnianiem kultury.
1. Dofinansowanie nie może przekroczyć 20 % budżetu przedsięwzięcia, z zastrzeżeniem pkt. 2 i 3
2. W przypadku gdy przedsięwzięcie jest współorganizowane przez PISF, dofinansowanie nie może
przekroczyć 70% budżetu przedsięwzięcia24.
5. Kryteria wyboru:
W procesie wyboru projektów brane będą następujące kryteria:
a) poprawność formalna wniosku;
b) wartość merytoryczna zadania, w tym tradycja i ciągłość realizacji projektu;
c) zróżnicowanie struktury odbiorców lub uczestników oraz liczba uczestników, w tym
szczególnie dzieci i młodzieży;
d) terytorialny zasięg projektu (międzynarodowy, ogólnopolski lub regionalny);
e) udział specjalistów w przygotowaniu i realizacji zadania;
f) celowość, innowacyjność i wieloaspektowość podjętej tematyki;
g) różnorodność środowisk zaangażowanych w realizację zadania.
na warunkach określonych w umowie, w tym w szczególności do przedłożenia raportu końcowego
Priorytet III Rozpowszechnianie i promocja filmów o wysokich walorach artystycznych
Alokacja na priorytet w 2010 r. – 4,5 mln zł.
a) upowszechnianie kultury filmowej;
b) wspieranie działań promocyjnych i marketingowych mających na celu zwiększenie widowni
filmów o wysokich walorach artystycznych w Sieci Kin Studyjnych i Lokalnych;
c) działania na rzecz promocji polskiego filmu.
a) rozpowszechnianie filmów w Sieci Kin Studyjnych i Lokalnych;
b) działalność DKF;
c) organizacja uroczystych premier filmów ważnych dla kultury narodowej (artystycznych,
społecznie zaangażowanych, historycznych, przeznaczonych dla widowni dziecięcej i
familijnej);
24
projektu, nie więcej niŜ do 90%
31
d) kampanie promujące filmy ważne dla kultury i edukacji ;
e) tworzenie warunków do odbioru sztuki filmowej dla osób niepełnosprawnych.
3. Beneficjenci:
a) Filmoteka Narodowa;
c) państwowe i samorządowe instytucje kultury i instytucje filmowe;
d) kina;
e) dyskusyjne kluby filmowe;
f) inne podmioty dysponujące prawami do filmów.
1. Dofinansowanie nie może przekroczyć 50 % budżetu przedsięwzięcia, z zastrzeżeniem pkt 2,
3 i 4.
3. W przypadku dofinansowania rozpowszechniania filmów w Sieci Kin Studyjnych i Lokalnych
dofinansowanie nie może przekroczyć 90% budżetu przedsięwzięcia.
przedsięwzięć dotacji pochodzących z jakichkolwiek źródeł publicznych (dotacje i
subwencje), z wyłączeniem środków pochodzących z programów wspólnotowych, które na
podstawie odrębnych przepisów lub decyzji właściwych władz Unii Europejskiej mogą być
kumulowane ze środkami publicznymi.
5. Kryteria wyboru:
b) wartość merytoryczna i innowacyjna zadania;
c) zróżnicowanie struktury odbiorców lub uczestników oraz liczba uczestników;
d) udział specjalistów w przygotowaniu i realizacji zadania.
na warunkach określonych w umowie, w tym w szczególności do przedłożenia raportu końcowego;
Priorytet IV Digitalizacja i zachowanie archiwów filmowych
1. Celem priorytetu jest ochrona i zachowania archiwalnych zbiorów filmowych oraz ich digitalizacja.
a) rekonstrukcja i digitalizacja filmów polskich;
b) digitalizacja i konserwacja archiwalnych zbiorów filmowych oraz dokumentacji filmowej w
celu powszechnego udostępniania;
3. Beneficjenci:
25
projektu.
32
a) Filmoteka Narodowa;
b) producenci i inne podmioty dysponujące prawami do filmów;
1. Dofinansowanie nie może przekroczyć 70 % budżetu przedsięwzięcia, z zastrzeżeniem pkt 2.
przedsięwzięć dotacji pochodzących z jakichkolwiek źródeł publicznych (dotacje i
subwencje), z wyłączeniem środków pochodzących z programów wspólnotowych, które na
podstawie odrębnych przepisów lub decyzji właściwych władz Unii Europejskiej mogą być
kumulowane ze środkami publicznymi.
5. Kryteria wyboru:
b) wartość merytoryczna zadania;
c) udział specjalistów w przygotowaniu i realizacji zadania;
d) zastosowane technologie i standardy.
na warunkach określonych w umowie, w tym w szczególności do przedłożenia raportu końcowego.
Priorytet V Badania i rozwój
a) rozwój badań naukowych z zakresu wiedzy o filmie;
b) badanie rynku audiowizualnego;
c) opracowywanie projektów rozwojowych, w tym inwestycyjnych, mających znaczenie dla
rozwoju rynku audiowizualnego w Polsce;
d) zwalczanie piractwa;
e) integracja środowisk praktyków i teoretyków kultury wokół problemów rozwoju
i upowszechniania kultury.
a) prace badawcze dotyczące kinematografii;
b) publikacja opracowań naukowych dziedziny kinematografii;
c) organizacja kongresów, konferencji i sympozjów mających na celu pogłębianie
i upowszechnianie wiedzy o filmie;
d) badania rynkowe w sferze kinematografii;
e) wdrażanie projektów zapobiegających łamaniu praw autorskich w sferze kinematografii oraz
zwalczania piractwa;
f) przygotowanie projektów inwestycyjnych o szczególnym znaczeniu dla rozwoju rynku
audiowizualnego;
g) przygotowanie i prowadzenie projektów, służących systemowemu rozwojowi rynku
kinematograficznego w Polsce w zakresie jego organizacji i finansowania;
h) inne działania realizujące cele priorytetu.
3. Beneficjenci:
a) państwowe i samorządowe instytucje kultury i instytucje filmowe;
c) szkoły i uczelnie;
33
d) inne podmioty działające w sferze przemysłu audiowizualnego.
1. Dofinansowanie nie może przekroczyć 50 % budżetu przedsięwzięcia, z zastrzeżeniem pkt 2, 3 i 4.
3. W przypadku dofinansowania produkcji kopii polskich filmów przeznaczonych dla Sieci Kin
Studyjnych i Lokalnych dofinansowanie nie może przekroczyć 90% budżetu przedsięwzięcia.
5. Kryteria wyboru:
b) wartość merytoryczna zadania;
c) terytorialny zasięg projektu (międzynarodowy, ogólnopolski lub regionalny);
d) udział specjalistów w przygotowaniu i realizacji zadania;
e) celowość, innowacyjność i wieloaspektowość, podjętej tematyki;
f) różnorodność środowisk zaangażowanych w realizację zadania.
na warunkach określonych w umowie, w tym w szczególności do przedłożenia raportu końcowego;
PO ROZWÓJ KIN
ogłasza program „Rozwój kin” o alokacji 2 mln zł.
1. Celem programu jest:
a) tworzenie warunków powszechnego dostępu do dorobku polskiej, europejskiej i światowej
sztuki filmowej;
b) wspieranie działalności kin oraz poprawa warunków funkcjonowania instytucji filmowych
2. Rodzaje kwalifikujących się projektów:
a) współfinansowanie budowy, modernizacji i adaptacji obiektów na cele związane z
prowadzeniem działalności filmowej;
b) współfinansowanie zakupu i modernizacji trwałego wyposażenia do prowadzenia
działalności filmowej, w tym sprzętu umożliwiającego odbiór filmów przez osoby
niepełnosprawne;
c) przechodzenie na technikę cyfrową projekcji w ramach przygotowania kin do udziału w
Narodowym Programie Cyfryzacji Kin
26
projektu.
34
d) inne działania realizujące cele priorytetu.
3. Beneficjenci:
a) kina uczestniczące w sieci Europa Cinemas i Sieci Kin Studyjnych oraz aspirujące do Sieci Kin
Cyfrowych;
b) kina nie należące do sieci pod warunkiem, że filmy europejskie w ich rocznym repertuarze
stanowią (bądź będą stanowić)27 nie mniej niż 30%, w tym polskie nie mniej niż 15%,
c) inne podmioty prowadzące działalność kinową;
d) instytucje filmowe, w tym Filmoteka Narodowa, studia i wytwórnie filmowe;
e) szkoły filmowe, stowarzyszenia lub fundacje, które prowadzą systematyczną działalność
kinową.
1. Dotacje dla przedsiębiorców będą przyznawane na zasadzie pomocy publicznej de minimis.
2. Dofinansowanie nie może przekroczyć 50 % budżetu przedsięwzięcia, z zastrzeżeniem pkt. 3,4 i 5.
przedsięwzięć dotacji pochodzących z jakichkolwiek źródeł publicznych, z wyłączeniem środków
pochodzących z programów wspólnotowych, które na podstawie odrębnych przepisów lub
decyzji właściwych władz Unii Europejskiej mogą być kumulowane ze środkami publicznymi.
5. Kryteria wyboru:
b) kompleksowość, innowacyjność oraz zasadność realizacji projektu;
c) wpływ projektu na długofalową poprawę warunków funkcjonowania kina, w tym:
– rozszerzenie i podniesienie jakości oferty;
– poprawę struktury kosztów funkcjonowania;
– zwiększenie zasięgu oddziaływania kina;
– nowatorstwo proponowanych rozwiązań;
– zastosowane technologie i standardy;
d) udział podmiotów współfinansujących oraz wysokość deklarowanego udziału własnego w
kosztach realizacji zadania.
Wnioskodawca jest zobowiązany do rozliczenia dotacji na warunkach określonych w umowie, w tym
w szczególności do przedłożenia raportu końcowego.
PO PROMOCJA POLSKIEGO FILMU ZA GRANICĄ
ogłasza program „Promocja polskiego filmu za granicą” o alokacji 4 mln zł.
1. Cele programu:
27
W przypadku znaczącego niedotrzymania deklarowanych proporcji repertuaru, dotacja podlega zwrotowi wraz
z odsetkami.
28
W szczególnych przypadkach, Dyrektor PISF moŜe podjąć decyzję o zwiększeniu udziału PISF w budŜecie
projektu
35
a) promocja filmów polskich zakwalifikowanych do ubiegania się o nagrody na festiwalach
zagranicznych, zaliczonych przez FIAPF do tzw. kategorii A29, oraz o prestiżowe
międzynarodowe nagrody filmowej tj. Nagroda Amerykańskiej Akademii Filmowej „Oscar”,
Złote Globy oraz nagrody EFA;
b) promocja polskich filmów oraz osiągnięć polskich twórców filmowych poza granicami kraju
w ramach międzynarodowych festiwali i imprez filmowych innych niż wymienione w pkt.
1a;
c) prezentacja polskiego filmu oraz dorobku polskich twórców filmowych poza granicami kraju
w formie przeglądów, retrospektyw, pokazów specjalnych, konferencji, publikacji, wystaw
itp.;
d) realizacja współpracy międzynarodowej w dziedzinie filmu, w szczególności zmierzająca do
inicjowania koprodukcji, promowania polskiego przemysłu filmowego oraz udziału gości
zagranicznych w krajowych imprezach filmowych;
e) wspieranie działań promocyjnych i marketingowych mających na celu wprowadzanie
polskich filmów do dystrybucji zagranicznej;
2. Rodzaje kwalifikujących zadań:
a) kampanie promocyjne związane z udziałem polskich filmów, twórców oraz organizacją
promocyjnych stoisk narodowych na najważniejszych międzynarodowych festiwalach
(zgodnie z pkt. 1a);
b) kampanie promocyjne związane z udziałem polskich filmów w międzynarodowych
festiwalach (zgodnie z pkt. 1b);
c) imprezy promujące poza granicami kraju dorobek polskich twórców filmowych oraz polską
twórczość filmową, których współorganizatorem jest PISF;
d) publikacja książek, czasopism oraz innych materiałów informacyjnych, promujących film
polski i dorobek polskich twórców filmowych, przeznaczonych na rynek zagraniczny, jak
również organizowanie wystaw, konferencji itp. służących temu celowi;
e) organizowanie wizyt i spotkań inwestorów, producentów i twórców filmowych z zagranicy
w szczególności służących rozwojowi koprodukcji, usług filmowych, dystrybucji polskich
filmów za granicą;
f) udział polskich twórców filmowych, producentów i dystrybutorów w imprezach
międzynarodowych tj. festiwale, targi, sympozja itp. służących promocji polskich filmów i ich
dystrybucji zagranicznej oraz rozwijaniu międzynarodowych kontaktów polskiego przemysłu
filmowego;
g) działania na rzecz promocji polskiego filmu w środowiskach lokalnych i polonijnych za
granicą.
3. Beneficjenci:
a) producenci filmowi;
b) dystrybutorzy filmowi i agenci sprzedaży;
c) Filmoteka Narodowa;
d) szkoły i uczelnie o profilu filmowym;
e) państwowe i samorządowe instytucje kultury i instytucje filmowe;
f) organizacje pozarządowe;
g) polskie placówki dyplomatyczne;
h) wydawcy publikacji dotyczących polskiej kinematografii.
1. Dofinansowanie nie może przekroczyć:
a). 90 % budżetu przedsięwzięcia w przypadku projektów określonych w pkt. 2a;
29
Zakwalifikowanymi przez FIAPF do kategorii konkursowych festiwali filmów fabularnych (tzw. kategoria A)
są następujące międzynarodowe festiwale filmowe w: Berlinie, Cannes, Szanghaju, Moskwie, Karlovych
Varach, Locarno, Montrealu, Wenecji, San Sebastian, Mar del Plata, Kairze.
36
b). 70% budżetu przedsięwzięcia w przypadku projektów określonych w pkt. 2 b; 2c30;
c). 50% budżetu przedsięwzięcia w przypadku projektów określonych w pkt. 2d, 2e; 2f31;
d). 30% budżetu przedsięwzięcia w przypadku projektów określonych w pkt. 2g.
2.
Limity dofinansowania przedsięwzięć, stosuje się odpowiednio do udziału w budżecie tych
przedsięwzięć dotacji pochodzących z jakichkolwiek źródeł publicznych, z wyłączeniem środków
pochodzących z programów wspólnotowych, które na podstawie odrębnych przepisów lub
decyzji właściwych władz Unii Europejskiej mogą być kumulowane ze środkami publicznymi.
5. Kryteria wyboru zadań:
1) poprawność formalna wniosku, w szczególności uzasadnienie celowości przyznania
dofinansowania;
2) wartość merytoryczna zadania rozumiana jako:
a). ranga i znaczenie zadania na arenie międzynarodowej;
b). przewidywane efekty promocji polskiego filmu i dorobku polskich twórców filmowych za
granicą;
c). zadeklarowany udział środków własnych oraz pochodzących z innych źródeł;
d). zasięg i ciągłość projektu;
e). liczba i ranga partnerów i instytucji współpracujących z wnioskodawcą w realizacji zadania –
zwłaszcza instytucji zagranicznych;
f). udział w realizacji zadania autorytetów międzynarodowych i specjalistów w danej dziedzinie;
Wnioskodawca jest zobowiązany do rozliczenia dotacji na warunkach
w umowie, w tym w szczególności do przedłożenia raportu końcowego, który zawiera:
a) ocenę jakościowej realizacji zadania;
b) rozliczenie finansowe zadania.
określonych
POSTANOWIENIA KOŃCOWE
I. Programy Operacyjne stanowią uszczegółowione podstawy udzielania dotacji przez PISF.
II. Alokacje finansowe uzależnione są od środków zapisanych na ten cel w budżecie Państwa oraz
od wysokości podstawy obliczania i ściągalności wpłat zapisanych w ustawie o kinematografii.
III. Zmiany alokacji finansowych na Programach Operacyjnych i priorytety każdorazowo są
ogłaszane przez Dyrektora PISF i umieszczane na stronie internetowej PISF.
IV. Programy Operacyjne zostały zatwierdzone przez Radę Polskiego Instytutu Sztuki Filmowej na
2010 r.
V. Rada PISF upoważniła dyrektora PISF do korekt dotyczących trybu składania i rozpatrywania
wniosków oraz decydowania o formie wniosków i załączników bez konieczności zatwierdzania
ich przez Radę PISF.
VI. Alokacje na priorytety i Programy Operacyjne mogą być zmienione, po zatwierdzeniu tych zmian
przez Radę PISF.
VII. Regulamin pracy ekspertów i karty ocen projektów zatwierdza Dyrektor PISF.
30
W szczególnych przypadkach Dyrektor PISF moŜe podjąć decyzję o zwiększeniu udziału PISF w budŜecie
projektu.
31
j.w.
37

Opis nowych Programów operacyjnych PISF w formacie

Transkrypt

Podobne dokumenty

Konkurs filmowy – Nakręceni na szkołę KARTA

Metryka filmu

Cyfrowa premiera w Łodzi zakończona sukcesem!

Dla autorów

Konkurs na film

Wakacje pełne przemyśleń - Placówki Wsparcia Dziennego w

scenariusz eventu dla dzieci i młodzieży moje małe hollywood

Załącznik 1-Metryka filmu

Autor filmu - BIP Zakopane