H 221 Renesans Patalas

1.
Nazwa przedmiotu
Historia muzyki okresu renesansu
2.
Imię i nazwisko osoby (osób)
prowadzącej przedmiot
dr Aleksandra Patalas
3.
Formuła przedmiotu
ćwiczenia
4.
Założenia i cele przedmiotu
5.
Metody dydaktyczne
6.
Forma i warunki zaliczenia
przedmiotu, w tym zasady
dopuszczenia do egzaminu,
zaliczenia z przedmiotu, a także
formę i warunki zaliczenia
poszczególnych form zajęć
wchodzących w zakres danego
przedmiotu
W ramach przedmiotu student powinien umieć zdefiniować cechy
wyróżniające epokę renesansu muzycznego w Europie, określić i
scharakteryzować najważniejsze gatunki muzyczne (msza, motet i
inne gatunki muzyki religijnej), wskazać głównych kompozytorów
tworzących wymienione gatunki, uporządkować chronologicznie
najważniejsze zdobycze okresu, rozpoznać słuchowo i w drodze
analizy nut stylistykę danego twórcy lub nurtu kompozytorskiego,
zapoznać się z istniejącą literaturą i właściwie ją relacjonować,
demonstrować w nutach rozwiązania opisywane w literaturze
przedmiotu, syntetyzować informacje rozproszone, samodzielnie
wyciągać wnioski z analizy
Prowadzący ćwiczenia wykorzystuje następujące metody:
objaśnianie i wyjaśnianie, dyskusję dydaktyczną. Zajęcia
prowadzone są z użyciem komputera i innych urządzeń
dydaktycznych.
Warunkiem zaliczenia ćwiczeń jest systematyczne i aktywne
uczestnictwo w zajęciach, referowanie wyznaczonych zagadnień,
pozytywne zaliczenie sprawdzianów pisemnych, pozytywne zaliczenie
testu słuchowego. Istnieje możliwość jednokrotnej poprawy
niezaliczonego testu. Test obejmuje zestaw utworów przedłożony
studentom na początku semestru. Test musi zostać przeprowadzony na
dwa tygodnie przed rozpoczęciem sesji egzaminacyjnej. Pierwszy
termin egzaminu ustala się w sesji letniej, termin poprawkowy - w
poprawkowej sesji letniej.
7.
Treści merytoryczne przedmiotu
oraz sposób ich realizacji
Treść zajęć obejmuje charakterystykę twórczości muzycznej w
okresie ok. 1450-1600. Omówieniu podlegają następujące
kompozycje: Guillaume Dufay: Vasilissa ergo gaude; Nuper
rosarum flores; Supremum est mortalibus bonum; Flos florum; Ave
Regina; Missa Sancti Jacobi; Missa L’homme arme; Missa Ave
Regina caelorum (III); Johannes Ockeghem: Alma redemptoris
Mater; Intemerata Dei Mater a 5; Missa L’homme arme; Missa Fors
seulement; Missa Mi-mi;Missa Cuiusvis toni; Missa Prolationum;
Missa Requiem; Josquin Desprez:O Domine Jesu Christe; In illo
tempore a 4; Mittit ad Virginem a 4; Benedicta es caelorum Regina;
Victimae paschali laudes; Salve Regina a 5; De profundis clamavi a 5;
Missa L’homme arme super voces musicales; Missa Pange lingua;
Missa Hercules dux Ferrariae; Nicolas Gombert:Beati omnes; Missa
Beati omnes; Media vita; Missa Media vita; Adrian Willaert:
Johannes Apostolus; Ave Regina caelorum; Credidi propter;Lauda
Jerusalem; Orlando di Lasso:In monte oliveti; Eripe me de inimicis;
In me transierunt; Lagrime di San Pietro; Missa super Ite rime dolenti;
Missa super Laudate Dominum; Giovanni Pierluigi da Palestrina:
Missa Papae Marcelli; Missa ad fugam; Missa ut re mi fa sol la; Missa
Gia fu chi m’ebbe cara; Ecce nunc benedicite (a 3 cori); Tu es Petrus a
1
8.
Wykaz literatury podstawowej i
uzupełniającej, obowiązującej do
zaliczenia danego przedmiotu
6 (1572); Christe redemptor omnium (Hymn); Pulchra es amica; Stabat
Mater (a 2 cori); Lamentacje i responsoria na Wielką Sobotę; Tomasz
Szadek, Missa in melodiam motetae Pisneme; Officium Dies est
laetitiae; Wacław z Szamotuł, Ego sum pastor bonus;, In te Domine
speravi; Nunc scio vere; Sebastian z Felsztyna,
Virgini Mariae laudes, Alleluia. Ave Maria, Alleluia. Felix es virgo
Maria; Marcin Leopolita, Missa paschalis; Cibavit eo;, Resurgente
Christo Domino; Mihi autem;Jerzy Liban, Ortus de Polonia;
Krzysztof Borek, Missa Te Deum laudamus; Walenty Gawara, Per
merita sancti Adalberti; Marcin Paligon, Rorate coeli; Jakub Sowa,
Salve Regina; Jan Brant, Jesus cum sic diligitur.
Literatura podstawowa
artykuły w Encyklopedii Muzycznej PWM dotyczące kompozytorów,
których twórczość jest omawiana na ćwiczeniach, oraz teoretyków
muzyki z XV i XVI w.
G. Reese, Music in the Renaissance, Nowy Jork 1954
A.W. Atlas, Renaissance Music oraz Anthology of Renaissance Music,
Nowy Jork 1998
P. Poźniak, Muzyka XV-XVI wieku i pojęcie renesansu w historiografii
muzycznej, Kraków 2000
J. M. Chomiński, K. Wilkowska-Chomińska, Formy muzyczne, tom 3,
Pieśń, tom 5 Wielkie formy wokalne, Kraków 1974, 1984
J. M. Chomiński, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1 (Okres
burgundzki) i t. 2, Kraków 1958 i 1962
K. Morawska, Renesans 1500-1600, «Historia Muzyki Polskiej», t. II,
Warszawa, b.d.
A. Leszczyńska, Melodyka niderlandzka w polifonii Josquina,
Obrechta i La Rue, Warszawa 1997
P. Poźniak, Symbolika liczb w twórczości Wacława z Szamotuł i M.
Zieleńskiego, w: Muzykologia krakowska 1911-1986, red. E.
Dziębowska, Kraków 1987
P. Poźniak, Technika parodiowania w mszy T. Szadka, „Roczniki
Teologiczno-Kanoniczne” t. XXXIV, z. 7, 1987
P. Poźniak, Word-Painting in the Fifth Book of Motets by Palestrina,
“Musica Iagellonica” II, 1997
Literatura uzupełniająca:
R. Taruskin, The Oxford History of Western Music, t. 1, Nowy Jork
2005
L. Perkins, Music in the Age of the Renaissance, Nowy Jork 1999
New Oxford History of Music, tom 3-4, Londyn 1954
L. Finscher (red.), Die Musik des 15. und 16. Jahrhunderts, «Neues
Handbuch der Musikwissenschaft» Bd. 3, Laaber 1989-90
2