Kalibracja materiału w PixInsight - 2 Mając już

Kalibracja materiału w PixInsight - 2 Mając już

Kalibracja materiału w PixInsight - 2
Mając już zachomikowane master klatki kalibracyjne których użyjemy z naszym materiałem
otwieramy w PixInsight proces Image Calibration, i wypełniamy go informacjami jak poniżej:
W polu Target Frames są pliki z materiałem, które będziemy kalibrować. Poniżej w Output Files
wybieramy folder do którego zostaną wgrane pliki po kalibracji. Możemy również wybrać czy i jak
zmienić nazwę pliku po kalibracji. Jeszcze niżej wybieramy w odpowiednich polach nasze klatki
kalibracyjne. Tak jak wcześniej opisałem, ponieważ klatki kalibracyjne są skalibrowane nie zaznaczamy
opcji Calibrate w żadnej pozycji. Jeśli nasze klatki DARK zostały wykonane z innymi parametrami niż
klatki z materiałem należy zaznaczyć opcję Optimize w sekcji Master Dark. Program wtedy spróbuje tak
przeliczyć klatkę MASTER DARK, żeby dopasować ją do naszego materiału. Warunkiem prawidłowego
zadziałania opcji Optimize jest dobrej jakości klatka MASTER BIAS, którą wcześniej kalibrowaliśmy
DARKi. Tak czy inaczej warto sprawdzić w plikach wynikowych czy opcja Optimize zadziałała
prawidłowo, czasami niestety tak nie jest.
Cosmetic Correction zamiast DARKów
Jak wiadomo każda kalibracja materiału wprowadza nam dodatkowy szum - jak się przyjrzymy
master klatkom kalibracyjnym, to zauważymy że nie są one całkiem gładkie, ale zawierają też szum.
Szum ten podczas kalibracji przeniesiony zostanie do naszego materiału. Im więcej mamy klatek
kalibracyjnych, tym mniejszy szum będzie z nich dodany. Największym problemem są tutaj klatki DARK
- bo zawierają dość sporo szumu a dodatkowo ich wykonanie jest czasochłonne. Jeśli nasza klatka
MASTER DARK po kalibracji nie ma jakiś defektów w postaci pasów czy jaśniejszych obszarów,
a zawiera jedynie stada hot pikseli, możemy materiał kalibrować bez użycia klatek MASTER DARK
i usunąć hot piksele mapą. W PixInsight użyjemy do tego procesu Cosmetic Correction:
Po skalibrowaniu surowych klatek przy użyciu jedynie MASTER BIAS i MASTER FLAT wrzucamy
nasze wynikowe pliki do procesu i następnie mamy do wyboru trzy opcje usuwania hot pikseli: używając
listy hot pikseli, automatycznej detekcji lub MASTER DARKa. Interesuje nas ta ostatnia opcja pakujemy tutaj skalibrowaną BIASem klatkę DARK, lub MASTER DARK złożony z kilku klatek.
Następnie zarówno w Hot Pixels jak i Cold Pixels Treshold zaznaczamy opcję Enable. W przypadku hot
pikseli najwygodniej suwakiem obok pola Qty wybrać taką wartość, żeby pole Sigma poniżej suwaka
miało wartość około 3. Jeśli się okaże że nie wszystkie hot piksele zostały usunięte, można suwak
przesunąć bardziej w prawo tak, żeby ilość hot pikseli do usunięcia (Qty) się zwiększyła. Wartość Sigma
wtedy będzie mniejsza.
W przypadku zimnych pikseli zazwyczaj wpisuję ręcznie w pole Qty wartość 20-50 i po kliknięciu Enter
mogę sprawdzić wyliczone parametry dla wpisanej wartości. Po uruchomieniu procesu klatki zostaną
oczyszczone z hot i cold pikseli i zapisane do nowych plików. Proces jest szybki i nie dodaje nam do
materiału szumu pochodzącego z klatek DARK.
W kolejnej części wyrównywanie klatek i przygotowanie ich do składania. Również kilka słów
o drizzlowaniu
Jolo - http://astrojolo.blogspot.com