E. Lisowska

2014 RIDER TECHNICZNY ZESPOŁU WYMAGANIA TECHNICZNE SĄ ZAŁĄCZNIKIEM DO UMOWY WYMAGANE JEST DOKŁADNE ZAPOZNANIE SIĘ Z TREŚCIĄ RIDERA Niniejszy dokument zawiera niezbędne minimum techniczne, umożliwiające wykonawcom i realizatorom dźwięku oraz światła przeprowadzenie koncertu na właściwym poziomie artystycznym i technicznym. Rider stanowi załącznik do umowy. Każdorazowo przed podpisaniem umowy firma nagłośnieniowa, oświetleniowa oraz zapewniająca scenę musi być zaakceptowana przez wykonawcę WYMAGANIA OGÓLNE Wymagana jest obecność: realizatora FOH, realizatora monitorowego, oraz technicznych sceny, w celu sprawnego podłączenia zespołu. Aparatura powinna być w pełni zainstalowana, uruchomiona i sprawdzona, wolna od szumów i brumów, przed przyjazdem zespołu – na około 2 godziny przed planowanym rozpoczęciem próby. Potrzebujemy również kilka sprawnych osób do szybkiego przerzutu sprzętu na scenę przed koncertem i ze sceny po koncercie. NAGŁOŚNIENIE F.O.H. Cała aparatura nagłośnieniowa powinna być systemem o min. trójdrożnym aktywnym podziale częstotliwości pasma. Preferowane są subbasy na osobnej wysyłce aux. Sprzęt musi być wykonany przez profesjonalną firmę o uznanej reputacji np. NEXO (najchętniej), L-­‐ACOUSTIC, MEYER, D&B, EV itp. Nie akceptujemy przenośnych małych systemów typu JBL VRX i podobnych na plenerowych imprezach. W przypadku koncertów plenerowych, dużych hal widowiskowych, namiotów: System ma zapewniać równomierne pokrycie głośnym dźwiękiem całego terenu i zagwarantować prawidłowy niezniekształcony odbiór przez wszystkich słuchaczy. Czyli nie uznajemy pięciu smutnych, pierdzących, rozgrzanych do czerwoności modułów małego pol-­‐audio na stronę, przegrywających nierówną walkę z przestrzenią stadionową i sprzęgających z mikrofonami wokalistów. Prosimy o 100dB w pełnym paśmie przy konsolecie bez zatykania aparatury. Rozsądnie. Kolumny głośnikowe muszą być podwieszone po bokach sceny. Nie dopuszcza się wieszania systemu w oknie sceny. Stanowisko z mikserem frontowym nie może być usytuowane na końcu sali, pod balkonami,w oddzielnym pomieszczeniu czy w innym głuchym miejscu . Prosimy o zabezpieczenie przed osobami postronnymi i warunkami atmosferycznymi jak również o sensowne oświetlenie stanowiska. W przypadkach gdy widzowie znajdują się w mniejszej odległości niż 6m od linii łączącej prawy i lewy system nagłośnieniowy należy użyć dodatkowych kolumn (frontfill) zapewniających czytelny odbiór w pierwszych rzędach publiczności. KONSOLETA GŁÓWNA F.O.H. Preferowane modele: MIDAS, SOUNDCFRAFT VI, DIGICO, AVID, A&H iLive 144 lub inne cyfrowe konstrukcje wysokie klasy. Nie uznajemy modelu YAMAHA LS-­‐9 jako miksera frontowego. W przypadku konsolety analogowej wymagana jest wielkoformatowa konsoleta typu SOUNDCRAFT MH, A&H ML, MIDAS lub podobna, z 4-­‐o pasmową parametryczną korekcją, i przestrajalnym filtrem low-­‐cut oraz pełnym rackiem efektowym (4 bramki, 7 kompresorów, 3 efekty) z urządzeniami typu BSS, DRAWMER, DBX, LEXICON PCM, YAMAHA SPX i podobnymi w tej klasie. USTAWIENIA KANAŁÓW UŻYWANYCH PRZEZ ZESPÓŁ NIE MOGĄ BYĆ ZMIENIANE. SYSTEM MONITOROWY: Konieczna jest niezależna od FOH konsoleta monitorowa, z KOMPETENTNYM REALIZATOREM OBEZNANYM W PRACY NA SYSTEMACH DOUSZNYCH IEM, który będzie w stanie sam zareagować na ewentualne problemy powstałe podczas koncertu i próby. Prosimy też o postawienie 2 pojemnościowych mikrofonów ambientowych po bokach sceny. Wymagane jest dostarczenie czterech bezprzewodowych systemów odsłuchu dousznego IEM zestrojonych i sprawdzonych przed przyjazdem zespołu. Tor stereo dla perkusisty należy doprowadzić 2ma połączeniami XLR do posiadanego przez niego miksera. ZASILANIE: Minimalne napięcie zasilania przy pełnym obciążeniu 230V. W przypadku koncertów plenerowych odpowiednia ochrona sceny i stanowiska FOH. Kontakt, realizator FOH: Jarek Dobosz 605 67 12 57 [email protected] Organizator zobowiązuje się na 2 tygodnie przed koncertem potwierdzić w formie pisemnej (po konsultacji telefonicznej z realizatorami) listy sprzętu oraz kontakty do ekipy technicznej współpracującej przy realizacji koncertu. Przeczytane, zrozumiane i zaakceptowane przez ZLECENIODAWCĘ EWELINA LISOWSKA input list 2014.06
lp.
mikrofon/połączenie
Statyw/klips
1.
Stopa 1
Beta 91
Do środka
2.
Stopa 2
Audix D6, EV ND868
krótki
3.
Werbel góra
Sm 57
krótki
4.
Werbel dół
e904
klips
5.
Hihat
Sm 81, C451
krótki
6.
Tom 1
e904, Audix D2
Klips
7.
Tom 2
e904, Audix D4
klips
8.
Overhead L
Sm 81
długi
9.
Overhead R
Sm 81
długi
10. Bas XLR
XLR
11. Bas mikr.
EV RE20, E609/906
krótki
12. Gitara Jonson 1
Sm 57
krótki
13. Gitara Jonson 2
E609/906, AKG C414
krótki
14. Gitara Filip
E609/906, AKG C414
krótki
15. LOOP L
D.I.box
16. LOOP R
D.I.box
17. Metronom
(tylko monitor)
D.I.box
18. Wokal Ewelina
ULX/UHR Shure KSM9/Beta 87,
AKG D7
19. Wokal zapasowy
długi
długi
20. Ambient L
(tylko monitor)
AKG C1000
krótki
21. Ambient P
(tylko monitor)
AKG C1000
krótki
Absolutnie NIE akceptujemy systemów SHURE SLX/PG jako mikrofonów wokalowych.
Kontakt: JAREK DOBOSZ tel. 605 67 12 57 [email protected]
Wstępne wytyczne dla realizatora monitorowego (kolejność = poziom):
1. Jonson (lewa gitara)
Git L > Pełne bębny > Git R > Loopy > Bas > Wokal > klik
2. Ewelina
wokal > Loopy > gitary > bas > Stopa, werbel, hihat
3. Marek (bas)
Bas > Gitary > Perkusja > Loopy > wokal > klik
4. Filip (prawa gitara)
Git R > Git L > Perkusja > Loopy > Wokal > Bas > klik
5. Boogie (perkusja, stereo)
Pełne bębny z tomami i overhead`ami w stereo > Gitary w stereo > Wokal > bas
do perkusisty NIE WYSYŁAMY loopów i klika